مهرجان الجونة يفتح أبواب السينما العربية والأفريقية الجديدة

-سجّل مهرجان الجونة السينمائي في دورته الماضية أدنى حضور للأفلام الإقليمية منذ انطلاقه: فيلم روائي عربي واحد من خارج مصر في المسابقة الروائية، وفيلم وثائقي واحد. من هذه النقطة يبدأ Andrew Mohsen دورته الأولى مديراً فنياً للمهرجان، ومعه وعد بتوسيع الاختيارات ودعم أكبر لصنّاع الأفلام العرب والأفارقة، وباب جديد للمسلسلات داخل برنامج الصناعة.

من هو Andrew Mohsen، وماذا يريد من الجونة؟

يخلف Andrew Mohsen في منصبه Marianne Khoury. وليس وجهاً غريباً عن المهرجان: فهو من قدامى العاملين في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، وعمل ناقداً سينمائياً، وحضر الجونة منذ دورته الأولى عام 2017. انضم إلى فريق البرمجة عام 2023، ثم تولّى رئاسة البرمجة قبل أن يصل إلى إدارة المهرجان الفنية.

ما الذي يشغله إذن؟ يلخّص الأمر في كلمة واحدة: «الاكتشاف». لا يتخلّى المهرجان عن أفلام الجوائز والعناوين اللافتة القادمة من كان والبندقية وبرلين، فهي جزء من اختياراته. لكنّ Mohsen يريد أن يتّسع الكادر لما لا يصل إلى الجمهور الأوسع، ولمخرجين صاعدين لم تُسلَّط عليهم الأضواء بعد. ويقول: «نحاول لفت الانتباه إلى الأفلام التي لم تحظَ بالتغطية نفسها، أو الأفلام التي نشعر أن جمهورنا بحاجة إلى مشاهدتها».

سبب إلحاحه على ذلك أن الحديث الدولي يميل إلى الاستقرار حول الأفلام الفائزة والمخرجين المعروفين، فتتراجع بقية الأفلام عن الأنظار. وقد يعرض المهرجان الكبير نحو مئة فيلم في السنة الواحدة، فيضيع كثير منها وسط الضجيج.

كيف يريد الجونة أن يصل إلى صنّاع الأفلام العرب والأفارقة؟

يسعى Mohsen إلى روابط أمتن مع المخرجين العرب الذين يبنون حضوراً دولياً، وإلى أن يكون الجونة حلقة وصل بينهم وبين الصناعة السينمائية العالمية. ويقول: «نبذل ما في وسعنا لنطرق جميع الأبواب لنرى كيف نوسّع صلتنا بصنّاع الأفلام».

أما أفريقيا فمعادلتها أصعب. فعدد قليل نسبياً من الأفلام الأفريقية يصل إلى دائرة المهرجانات الدولية، والمنافسة على المشاريع شديدة. ومع ذلك يريد Mohsen بناء صلات أوثق مع صنّاع السينما في القارة.

ويرى أن الطريق يمرّ بربط الاختيارات الفنية بـCineGouna، ذراع الصناعة وتطوير المواهب في المهرجان. ولهذا يُشجَّع أعضاء فرق المهرجان على تبادل المعلومات عن المخرجين والمشاريع والضيوف المحتملين. ويصف ما يريده بأنه «مطبخ مفتوح بيننا».

لماذا تصعب البرمجة؟

لا تتوقف الصعوبة عند الرغبة. فالتنافس على الأفلام، خصوصاً العروض العالمية والإقليمية الأولى، يضغط على برمجة الجونة. وقد تشترط مهرجانات وصناديق أخرى التزامات بالعرض الأول على المشاريع التي تدعمها.

ردّ الجونة أن يستثمر عبر برنامج التمويل الخاص به، وأن يقترب من صنّاع الأفلام في مرحلة أبكر.

ماذا يقول حضور سينما النوع والخوف؟

تحضر سينما النوع هذا العام بصورة أكبر. ويربط Mohsen ذلك بما تشهده المهرجانات الدولية الكبرى من إقبال متزايد عليها. ويلفت انتباهه خيط مشترك في الاختيارات: الخوف، بوجوهه المتعددة، من العائلة إلى الأنظمة السياسية إلى قلق الشخصيات نفسها.

ومن الأمثلة فيلم «Three Weeks After» للمخرج Miroslav Terzić، الذي يتابع طلاباً صرباً يواجهون موت زميل لهم انتحاراً. يبني الفيلم توتره بالتدريج، وهو ما يصفه Mohsen بقوله: «تشعر أنك لست مرتاحاً حقاً وأنت تشاهد الفيلم، وأن شيئاً ما يحدث لكنك لا تستطيع أن تضع يدك عليه». ويضيف: «أجد أن هذا يتناغم مع ما يحدث في العالم اليوم».

هل تصلح المسلسلات بوابة جديدة للصناعة؟

الإضافة الأبرز في برنامج الصناعة هي CineGouna Series، بقيادة كاتبة السيناريو المصرية Mariam Naoum. بذلك يمتد البرنامج إلى وسيط شعبي في المنطقة والعالم. ولا يبدو الخيار غريباً على بلد قدّمت صناعة التلفزيون فيه الترفيه لجمهور العالم العربي زمناً طويلاً.

يرى Mohsen أن المسلسلات فرصة استثمارية لا تحظى بتمثيل كافٍ في المهرجانات السينمائية الإقليمية. ويقول: «المسلسلات دائماً حاضرة، ودائماً تُباع». ثم يضيف: «لذا نحن أقوياء جداً».

وراء ذلك تصوّر أوسع لدور المهرجان: ألا يكتفي بالعروض. يقول Mohsen: «تريد الظهور؟ تريد الصلات؟ تريد أن يتفاعل الجمهور مع فيلمك؟ نستطيع أن نقدّم لك ذلك كله».

وما أحلام المدير الجديد؟

لدى Mohsen قائمة أمنيات واضحة. فقد سمّى المخرجين Guillermo del Toro وPark Chan-wook، ووصفهما بـ«حلماي». ولم يحدد دوراً بعينه: قد يكون عضوية لجنة تحكيم، أو قيادة ماستر كلاس، أو مشاركة بصيغة أخرى.

يبقى الاختبار الحقيقي أبعد من الأسماء الكبيرة، وهو ما إذا كانت هذه الدورة ستعيد إلى المسابقة حضور الأفلام الإقليمية الذي تراجع العام الماضي.