روبنز هو عملاق الفن الغربي. إن مهمة ترميم لوحاته هائلة بنفس القدر

عندما تكون لوحة أيقونية بحاجة إلى ترميم، عادةً ما يتم نقلها إلى استوديو للعمل عليها في عزلة.

في حالة تحفة بيتر بول روبنز الضخمة في مسقط رأس الفنان البلجيكي، كان لا بد من نقل الاستوديو إلى اللوحة. وفي أكبر غرفة في متحف أنتويرب الملكي للفنون الجميلة، فإن المرممين يضعون أعين الزائرين على ظهورهم - وأحيانًا - ترن الانتقادات في آذانهم.

يبلغ ارتفاع تمثال "السيدة مادونا المتربعة على العرش والتي يعشقها القديسون" 6 أمتار (19.6 قدمًا)، وهو عبارة عن دوامة خصبة من اللحم والقماش والستائر، وهو أطول من زرافة بالغة. ويقوم فريق مكون من ستة مرممين بتنظيف المبنى استعدادا لعملية تنظيف تستغرق عامين، ومن المقرر أن تنتهي هذا الخريف. قارن ذلك بـروبنز نفسه، الذي كان قادرًا على وضع الألوان على القماش في مثل هذا العمل الضخم في بضعة أسابيع فقط.

لا عجب أن مثل هذه البراعة، واللفتة العظيمة في ضربة فرشاة بسيطة، تركت الجميع في رهبة - آنذاك والآن. وقد رسم روبنز، الذي ربما كان أشهر أبناء أنتويرب، هذا العمل في عام 1628 في استوديو منزله في المدينة.

قالت إيلين كيبنز وهي تبحث عن الكلمات المناسبة للتعبير عن إعجابها: "إنه رسام متوهج لدرجة أننا نحبه". وتقود إيلين مع شقيقتها التوأم جيل، فريقاً دولياً مكوناً من ست نساء عاملات في مجال الترميم.

في صباح أحد الأيام، كانتا، تقومان بوضع اللمسات السفلية على التحفة الباروكية، وأحياناً تزحفان على الأرض المكسوة بالألواح الخشبية لوضع لمسة هنا أو هناك. وفي وقت لاحق، كان عليهن أن ينحنين تحت سلم معدني قبل أن يتوجهن إلى الزاوية العلوية لوضع لمسة أخرى من التنميق هناك. من قال إن الترميم الفني ليس عملاً بدنياً؟

قالت كيبينز عن إحدى عضوات الفريق: "كما تقول زميلتنا، لقد أصبحت بارعة جداً في اليوغا". "تلاحظ أن بإمكانها الانحناء في جميع أنواع الزوايا أمام اللوحة." عندما يشتد عليها التشنج في رقبتها، يمكنها فقط أن تمشي إلى مكتب الكمبيوتر المجاور للوحة للقيام ببعض الأعمال الإدارية.

من الأفضل لها ألا تنظر بعيداً إلى يسارها في الغرفة المعروفة باسم معرض روبنز. في الطرف الآخر يقف عمل أيقوني آخر من أعمال المعلم، وهو عمل شاق وضخم بنفس القدر، وهو أيضًا في حاجة ماسة إلى الترميم: لوحة "عشق المجوس".

يعرف كوين بولكنز، أمين قسم الباروك في المتحف، التحديات التي تنتظره.

قال وهو ينظر إلى لوحة مادونا، وقد انكشف لمعان الطلاء الأصلي بعد الإزالة المضنية للطلاء القديم: "سنستخدم هذا الاستوديو الآن لمعالجة هذا العمل". ثم، كما قال، يأتي بعد ذلك "عمل آخر وهو "عشق المجوس"."

والساعة تدق. "من المقرر أن ينتهي المشروع في عام 2027، والذي سيصادف الذكرى 450 لميلاد روبنز. لذا ستكون سنة اليوبيل"، قال بولكنز.

وكما هو الحال مع العديد من اللوحات التي يعود تاريخها إلى قرون من الزمن، فإن أكبر المشاكل هي الورنيش القديم وعمليات الترميم السابقة السيئة.

قال بولكنز: "لقد كان هذا العمل مغطى بطلاء سميك وأصفر بشكل استثنائي للغاية، ويجب أن أقول، لقد شوه الألوان من ناحية، ومن ناحية أخرى شوه أعمال الفرشاة التي أصبح من المستحيل رؤيتها".

بالإضافة إلى ذلك، كانت لوحتان معلقتان على جانبي لوحة مادونا قد تم تنظيفهما منذ 35 عاماً، مما جعل لوحة روبنز في المنتصف تبدو صفراء. "كان من الواضح كيف بدا لونها أصفر. يمكنك التلاعب بإضاءة المتحف لجعلها أكثر زرقة بعض الشيء، لكن ذلك لم يكن حلاً نهائياً".

إلا أن إزالة الطلاء ترك السطح المطلي بلون باهت. يعرف المرمّمون الذين يعملون في الاستوديو أن الإزالة جزء من العملية وأن النتيجة النهائية ستبدو أكثر روعة فيما بعد. وفي المتحف نفسه، كان بعض الزائرين مقتنعين بأن اللوحة المحبوبة قد تعرضت للتخريب، وعلى الرغم من وجود لافتات "ممنوع الإزعاج" الكثيرة، إلا أنهم أعربوا عن مخاوفهم.

"البعض بالتأكيد لا يدركون ذلك. ثم يفكرون هل كانت فكرة جيدة؟ نعم، بالطبع كانت فكرة جيدة". "نحن نعلم ما سيحدث بعد ذلك"، بمجرد وضع الطلاء واللمسات الجديدة.

قالت كيبينز: "في بعض الأحيان يكون لديك لحظة لتشرح للزائرين، ولكن في كثير من الأحيان نكون نعمل فقط، نعم، ولكننا نسمع التعليقات في الخلفية بالطبع".

إن الدفاع عن المعلم - وعن عملهم الخاص - أصبح الآن أمرًا طبيعيًا. بعد التعامل مع روبنز، شهرًا بعد شهر، "إنه جزء كبير جدًا من حياتنا".