الفن المستقل يتحدى سيطرة الخوارزميات في هوليوود

في حفل Emmy لعام 2026، وقبل أن تبدأ الكاميرات تصوير السجّادة الحمراء بجدّية، كانت Kirsten Vangsness تحمل على صدرها شارةً صغيرة كُتب عليها اسم المؤرّخ Timothy Snyder إشارةٌ صريحة إلى رفضها لموجة الاندماجات الإعلامية التي تُعيد رسم خريطة هوليوود. إلى جانبها، Aisha Tyler، الممثّلة والمخرجة التي لا تنتظر إذناً من أحد كي تصنع أفلامها. كلتاهما تُجسّدان على الشاشة شخصيّتَين في "Criminal Minds: Evolution" على منصة Paramount+، وكلتاهما تحملان خارج الشاشة سؤالاً واحداً: ماذا يفعل الفنّانون حين تُصبح الصناعة التي أحبّوها مُدارةً بخوارزميات الربح؟

"العمل لا يُسعدك إبداعك هو ما يُسعدك"

لم تُخفِ Vangsness تناقضها مع الواقع الذي تعيشه؛ فهي تعمل لدى منظومة إنتاج كبرى وتُقرّ بذلك بصراحة نادرة: "أنا في عبوديّة مُذهَّبة"، قالت بنبرة تجمع بين السخرية والوضوح. لكنّها أضافت ما يُفسّر إصرارها على الاستمرار في مشاريعها المستقلّة: "من الجميل أن أُدفع مقابل عملي، وأنا سعيدة جداً بوظيفتي. لكنّني أشعر أيضاً أنّنا، بوصفنا مبدعين، يجب أن نصنع أشياءنا الخاصّة، لأنّ الفنّ في نهاية المطاف فعلٌ سياسيّ."

وتُجوّل Vangsness حالياً مسرحيّتها "Outdated" في عروضٍ متنقّلة، وهو مشروعٌ يُجسّد بالضبط ما تتحدّث عنه: إبداعٌ خارج المنظومة، لا يستأذن أحداً. وحين سُئلت عن الخوف الذي يُرافق هذه الخطوات في ظلّ مناخ صناعيّ ضاغط، أجابت: "الاستقلالية الإبداعية مهمّة للغاية، ويجب أن نواصل الدفع نحوها. الأمر مُخيف. نعيش أوقاتاً مُخيفة حقاً، وهذا بالذات هو السبب الذي يجعلنا مُلزَمين بصنع أشيائنا."

وتختزل جملتها الأكثر إيجازاً فلسفةً كاملة: "العمل لا يُسعدك. مساعيك الإبداعية هي ما يُسعدك."

ثورة أفلام مستقلّة ثالثة وهذه المرّة "ذكيّة"

أمّا Aisha Tyler فتذهب أبعد من ذلك؛ إذ لا تكتفي بوصف المشهد، بل تُشخّص ما يأتي. تستعدّ حالياً لإخراج فيلمها المستقلّ الثالث بعنوان "I Hope We Can Still Be Friends"، وهو مشروعٌ يتبع مسيرتها الإخراجية التي بدأت عام 2017 بفيلم "Axis"، فضلاً عن إخراجها حلقاتٍ من مسلسلات "Criminal Minds" و"The Walking Dead" و"Fear the Walking Dead" و"Evil" و"Elsbeth".

وتُعلن Tyler بثقة المخرجة التي اختبرت الطريقَين: "أعتقد أنّنا على وشك الشروع في ثورة أفلام مستقلّة ثالثة، وتحديداً ثورة 'ذكيّة'، وهي ثورةٌ نحتاجها لأنّ الناس لا يريدون مشاهدة روبوتات تُقلّد التجربة الإنسانية. يريدون تجربةً حقيقية مع بشرٍ حقيقيّين."

ولا تُقلّل من شأن الثورات السابقة، بل تراها نقطة انطلاق: "الثورة الأخيرة للأفلام المستقلّة غيّرت الصناعة فعلاً. أعتقد أنّ هذه ستكون أكثر حيويةً وأشدّ عدوانيّة."

وتُحلّل Tyler ما تراه تحوّلاً في ذوق الجمهور: "ترى الناس يرفضون الفنّ الشركاتيّ الضخم لصالح أشياء مستقلّة خشنة وحميمة. وهذا هو الاتجاه الذي يجب أن نسلكه، لأنّنا لسنا هنا لنتفحّص مشاعر الروبوتات. نريد مشاعر إنسانية، مشاعر إنسانية خالصة."

"لم أنتظر أن تستأثر به إدارة الممثّلين"

خلف هذا الخطاب الكبير، تكمن قصصٌ أصغر تكشف كيف تتجسّد الاستقلالية في تفاصيل يومية. تحكي Vangsness عن اللحظة التي علمت فيها أنّ Tim Curry يرغب في الظهور في "Criminal Minds"، وكيف تصرّفت بشكل فوريّ: "لم أكن أعمل ذلك اليوم أصلاً. قدتُ سيّارتي إلى العمل، واقتحمتُ غرفة المونتاج في وقت كنّا نُعدّ فيه المونتاج، وقلتُ: 'Tim Curry يريد أن يكون في مسلسلنا.' أردتُ أن أقول إنّني أنا من فعل ذلك. لم أُرِد أن تنسب إدارة الممثّلين الفضل لنفسها." وقد تجسّد هذا في مشاركة Curry بدور Billy Flynn في حلقتَين من المسلسل، من بينهما نهاية الموسم الخامس.

وتُردّد Tyler الرسالة نفسها بلغة المخرجة التي تعرف ثمن الانتظار: "ليس لديّ خيار. يجب أن أصنع أشياء. لن أجلس منتظرةً أن يمنحني رجلٌ في مكتبٍ مُذهَّب إذناً بصنع الفنّ."

وتُضيف بُعداً آخر لا تُخفيه: "هناك عددٌ قليلٌ جداً من المخرجات السوداوات." ولهذا تُصرّ على الاستمرار: "أُحبّ الإخراج، لكنّني أفعله أيضاً لأنّني لم يكن أمامي الكثير من النماذج التي أنظر إليها. آملُ أن أكون امرأةً وامرأةً ملوّنة في فضاء الإخراج يمكنها أن تُلهم آخرين للدخول إليه."

وتستحضر Tyler نمطاً تكرّر في هوليوود مراراً: "في كلّ مرّة كان أحدٌ في هذه المدينة يقول 'لا أفهم هذا'، وكان ذلك الشخص يخرج ويصنعه، كان يعود ويقول: 'كنتُ دائماً أعرف أنّه سيكون ناجحاً.'"

السؤال الذي تتركانه مفتوحاً ليس عن هوليوود وحدها؛ بل عن طبيعة الفنّ في زمن تُديره الخوارزميات وتُموّله الشركات العملاقة. وحين تقول Tyler لمن يشعر بالقلق "فقط اصنع أشياءك، واستمرّ في صنعها"، فهي لا تُقدّم نصيحةً مهنية بقدر ما تُقرّ بأنّ الإبداع المستقلّ لم يعد خياراً ترفيّاً بل ربّما صار الردّ الوحيد المتاح.