أبوة جديدة بين الإشارات والموسيقى

أن تصبح أبًا أمر يغير الحياة. تجسد المجموعة الشعرية الثالثة لريموند أنتروبوس "إشارات، موسيقى" هذا التحول حيث ينقل انتقاله إلى الأبوة.

ينقسم الكتاب بين ما قبل الولادة وما بعدها، حيث ينتقل من الأمل والخوف من رعاية حياة جديدة في العالم إلى الأرق وتغير المنظور الذي يلازم الأبوة الجديدة.

يقدم أنتروبوس لمحات من طفولته وهو يفكر في والده، ويتساءل عن تأثيره على أبوته. ويكشف عن شعوره بالذنب عندما يلقي بالمسؤوليات على عاتق شريكه. ويكتب قصائد رقيقة وبسيطة تعكس فرحة طفله باكتشاف عجائب الحياة. كما أنه يوظف أحد الزخارف الأدبية المفضلة، الطائر، لتأثير مُرضٍ.

من أم إنجليزية وأب جامايكي، يأتي أنتروبوس وكتاباته من مكان الاستعمار والإرث والمعايير غير العملية، حيث يتم تقييم الطلاب الصم "على ما لا يستطيعون قوله بدلاً من تقييم ما يستطيعون قوله"، كما يقول خلال تلاوة قوية تظهر على صفحته على الإنترنت.

ومن أوكلاهوما إلى لندن، ومن العبرية إلى السنسكريتية، ومن إنجيل الملك جيمس إلى قصيدة النرجس البري لوليام وردزورث، يضيف المكان والسياق أبعادًا كاملة للمجموعة.

الفن هو ما تصنعه منه، وهناك الكثير من الطرق لتفسير مجموعة أنتروبوس، بدءًا من العنوان. دخلت إلى الكتاب بفهم سطحيّ للكتاب، حيث خمنت أن "العلامات" تشير إلى إشارات الأبوة الوشيكة و"الموسيقى" النتيجة الاحتفالية. لكن سرعان ما يبرز المعنى الحرفي: الإشارات المستخدمة للتواصل كما في لغة الإشارة البريطانية، والأصوات التي تحمل اللحن وتثير المشاعر.

قصيدتي المفضلة هي القصيدة الأخيرة، ويرجع السبب في ذلك إلى حد كبير إلى أنها تنتهي بجملة "إشارات، موسيقى"، لتعود إلى العنوان. وبذلك، يعيد أنتروبوس صياغة سياق المجموعة، ويزيد من تعميق معناها من خلال وضع كل شيء في منظور جديد.

يبدو كتاب "إشارات، موسيقى" الذي يقع في أقل من 100 صفحة، وكأنه كتاب سريع القراءة، لكنني وجدت نفسي أعيد قراءته وأستمتع بأسطري المفضلة. يعتبر أنتروبوس مؤديًا حيًا مذهلًا لشعره، ويرجع ذلك جزئيًا إلى غنائيته وموسيقاه التي تجبرك على التمهل والاستمتاع بالأصوات.