رحيل روبرت ريدفورد رمز السينما المستقلة

توفي روبرت ريدفورد، فتى هوليوود الذهبي الذي أصبح مخرجًا حائزًا على جائزة الأوسكار، وناشطًا ليبراليًا وعرّابًا للسينما المستقلة تحت اسم أحد أكثر شخصياته المحبوبة، يوم الثلاثاء عن عمر يناهز 89 عامًا.

وقالت سيندي بيرغر، وكيلة الدعاية، في بيان إن ريدفورد توفي في منزله في صندانس، في جبال يوتا، المكان الذي أحبه، محاطًا بمن أحبهم. ولم يتم ذكر سبب الوفاة.

بعد صعود نجمه في الستينيات، كان ريدفورد أحد أكبر النجوم في السبعينيات من خلال أفلام مثل "المرشح"، وكل رجال الرئيس، و"الطريق الذي كنا فيه"، وتوّج ذلك العقد بأوسكار أفضل مخرج عن فيلم "أناس عاديون" عام 1980، والذي فاز أيضًا بجائزة أفضل فيلم. لقد جعله شعره الأشقر المموّج وابتسامته الصبيانية من أكثر الرجال المرغوبين في الأدوار الرئيسية، لكنه عمل جاهدًا على تجاوز مظهره، سواء من خلال مناصرته السياسية أو استعداده للقيام بأدوار غير براقة، أو تفانيه في توفير منصة للأفلام ذات الميزانية المنخفضة.

تراوحت أدواره من الصحفي في صحيفة واشنطن بوست، بوب وودوارد، إلى رجل الجبل في فيلم "جيرمايا جونسون"، إلى عميل مزدوج في عالم مارفل السينمائي. وكان من بين النجوم الذين شاركوه البطولة جين فوندا، وميريل ستريب، وتوم كروز. لكن شريكه الأشهر على الشاشة كان صديقه القديم وزميله الناشط والمهرّج العملي، بول نيومان. وكانت أفلامهما تنويعة لعلاقتهما الدافئة والمثيرة خارج الشاشة. فقد لعب ريدفورد دور الخارج عن القانون الماكر أمام نيومان في فيلم "بوتش كاسيدي والفتى صندانس" عام 1969، وهو الفيلم الذي حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر، ومنه حصل معهد ومهرجان صندانس الذي يرأسه ريدفورد على اسمه. كما تعاون أيضًا مع نيومان في فيلم "اللدغة"، الفائز بجائزة أوسكار أفضل فيلم عام 1973، والذي حصل فيه ريدفورد على ترشيح لأفضل ممثل في دور فنان شاب محتال في ثلاثينيات القرن العشرين في شيكاغو.

أصبحت أدواره السينمائية بعد السبعينيات متقطّعة أكثر، مع تركيز ريدفورد على الإخراج والإنتاج، ودوره الجديد كبطل لحركة الأفلام المستقلة في الثمانينيات والتسعينيات من خلال معهد صندانس الذي أنشأه. لكنه لعب دور البطولة في فيلم Out of Africa، الفائز بجائزة أفضل فيلم في عام 1985، وفي عام 2013 حصل على بعض من أفضل التقييمات في مسيرته المهنية في دور بحّار غارق في فيلم All is Lost، الذي كان الممثل الوحيد فيه. وفي عام 2018، تمت الإشادة به مرة أخرى في فيلم الرجل العجوز والمسدس، الذي أُطلق عليه فيلمه الوداعي.

قال في تصريحه لوكالة أسوشيتد برس قبل عرض الفيلم بفترة وجيزة: "أعتقد أنني حظيت بمسيرة مهنية طويلة أنا سعيد للغاية بها. لقد مر وقت طويل جدًا، منذ أن كنت في الحادية والعشرين من عمري. أعتقد الآن، وقد وصلت إلى الثمانينيات من عمري، ربما حان الوقت للتقدّم نحو التقاعد وقضاء المزيد من الوقت مع زوجتي وعائلتي."

ولادة صندانس

كان ريدفورد قد شاهد هوليوود تزداد حذرًا وتحكّمًا خلال السبعينيات، وأراد استعادة الروح الإبداعية التي كانت سائدة في بداية العقد. تم إنشاء صندانس لرعاية المواهب الجديدة بعيدًا عن ضغوطات هوليوود، حيث وفّر المعهد أرضًا للتدريب، والمهرجان الذي يقع مقره في بارك سيتي بولاية يوتا، حيث اشترى ريدفورد أرضًا على أمل أولي بافتتاح منتجع للتزلّج. وبدلًا من ذلك، أصبح بارك سيتي مكانًا لاكتشاف صانعي أفلام لم يكونوا معروفين من قبل، مثل كوينتن تارانتينو، وستيفن سودربيرغ، وبول توماس أندرسون، ودارين أرونوفسكي.

قال ريدفورد لوكالة أسوشيتد برس في عام 2018: بالنسبة لي، الكلمة التي يجب التأكيد عليها هي الاستقلال. لطالما آمنت بهذه الكلمة. وهذا ما قادني في النهاية إلى رغبتي في إنشاء فئة تدعم الفنانين المستقلين الذين لم يُمنحوا فرصة لإسماع صوتهم.

"كان التيار السائد يتحكّم في الصناعة إلى حدٍ كبير، وهو ما كنت جزءًا منه. لكنني رأيت قصصًا أخرى هناك لم تُتح لها فرصة أن تُروى، وفكّرت: 'حسنًا، ربما يمكنني تكريس طاقتي لإعطاء هؤلاء الأشخاص فرصة.' وعندما أنظر إلى الوراء، أشعر بشعور جيد للغاية حيال ذلك."

حتى أن "صندانس" تعرّضت لانتقادات لاذعة عندما احتشد المشترون بحثًا عن أفلام ناجحة محتملة، واجتياح المشاهير للمدينة كل شتاء.

قال ريدفورد لوكالة أسوشيتد برس في عام 2004: "لم نغيّر أبدًا أبدًا سياساتنا في كيفية برمجة مهرجاننا. لطالما كان مبنيًا على التنوع. الحقيقة أن التنوع أصبح تجاريًا. ولأن الأفلام المستقلة حققت نجاحًا خاصًا بها، فإن هوليوود، كونها مجرد شركة تجارية، سوف تستحوذ عليها. لذلك، عندما تستحوذ هوليوود على أفلامك، سيقولون: 'لقد أصبحت هوليوود."

وبحلول عام 2025، أصبح المهرجان بارزًا جدًا لدرجة أن المنظمين قرّروا أن المهرجان قد تجاوز مدينة بارك سيتي، ووافقوا على الانتقال إلى بولدر، كولورادو، بدءًا من عام 2027. وقد أصدر ريدفورد، الذي درس في جامعة كولورادو في بولدر، بيانًا قال فيه: "التغيير أمر لا مفر منه. يجب أن نتطور وننمو دائمًا، وهو ما كان في صميم بقائنا." تزوّج ريدفورد مرتين، كان آخرها من سيبيل زاجارس. وكان لديه أربعة أبناء، توفي اثنان منهم سكوت أنتوني، الذي توفي في طفولته عام 1959؛ وجيمس ريدفورد، وهو ناشط ومخرج أفلام، توفي عام 2020.

حياة ريدفورد المبكرة

وُلد روبرت ريدفورد (تشارلز روبرت ريدفورد جونيور) في 18 أغسطس 1937 في سانتا مونيكا، وهو صبي من كاليفورنيا شقّ طريقه بمظهره الأشقر الجميل خلال فترة تدريبه في التلفزيون والمسرح الحي، الذي قاده في النهاية إلى الشاشة الكبيرة.

التحق ريدفورد بالكلية بمنحة دراسية في لعبة البيسبول، ثم لعب دور البطولة لاحقًا في دور لاعب بيسبول في منتصف العمر في فيلم "ذا ناتشورال" عام 1984، وهو الفيلم المقتبس عن رواية برنارد مالامود عن البيسبول. كان لديه اهتمام مبكر بالرسم والتلوين، ثم انتقل للدراسة في الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية، وظهر لأول مرة في برودواي في أواخر الخمسينيات، وانتقل إلى التلفزيون في برامج مثل "منطقة الشفق"، و**"مقدمات ألفريد هيتشكوك"، و"المنبوذون"**

بعد حصوله على دور البطولة في برودواي في مسرحية Sunday in New York، اختار المخرج مايك نيكولز ريدفورد في إنتاج مسرحية Barefoot in the Park لنيل سايمون، ثم قام ببطولة النسخة السينمائية مع فوندا. لم يشارك ريدفورد في واحد من أعظم نجاحات نيكولز، وهو فيلم "الخريج" الذي صدر عام 1967. كان نيكولز قد فكّر في اختيار ريدفورد في الدور الذي لعبه في النهاية داستن هوفمان، لكن بدا أن ريدفورد لم يكن قادرًا على الارتباط بالشاب المحرج اجتماعيًا، الذي ينتهي به الأمر إلى إقامة علاقة غرامية مع أحد أصدقاء والديه.

قال نيكولز خلال عرض الفيلم عام 2003 في نيويورك: "قلت له: لا يمكنك لعب هذا الدور. لا يمكنك أبدًا أن تلعب دور الخاسر." "فقال ريدفورد: ماذا تعني؟ بالطبع يمكنني أن ألعب دور الخاسر." "فقلت له: حسنًا، هل سبق لك أن خرجت مع فتاة؟ فقال: ماذا تعني؟ ولم يكن يمزح."

بطل "إندي" بطل، نجم سائد

حتى في الوقت الذي كان فيه ريدفورد يدافع عن صناعة الأفلام المستقلة ذات الميزانيات المنخفضة، استمر في المشاركة في إنتاجات هوليوود السائدة بنفسه، وحقق نجاحًا من حين لآخر، مثل فيلم "لعبة التجسس" عام 2001، والذي شارك في بطولته براد بيت، وريث إرث ريدفورد الوسيم، الذي أخرجه في فيلم "نهر يمرّ عبره".

ومن المفارقات أن أفلامًا مثل "The Blair Witch Project" و"Garden State"و"Napoleon Dynamite"، وغيرها من الأفلام التافهة التي خرجت من صندانس، حققت أحيانًا نجاحًا أكبر وأموالًا أكثر من بعض الأفلام الفاشلة التي قام ريدفورد ببطولتها في شباك التذاكر، مثل "Havana" و"The Last Castle" و"An Unfinished Life".

ظهر ريدفورد أيضًا في العديد من الروايات السياسية. فقد سخر من الحملات الانتخابية في دور شخص مثالي يترشّح لمنصب سيناتور أمريكي في فيلم "المرشح" عام 1972، ونطق بأحد أكثر الجمل الختامية التي لا تُنسى: "ماذا نفعل الآن؟". لعب دور البطولة في دور وودوارد إلى جانب كارل بيرنشتاين، الذي قام به هوفمان، في فيلم "كل رجال الرئيس" عام 1976، وهو قصة مراسلي صحيفة واشنطن بوست الذين ساعد تحقيقهم في فضيحة ووترغيت في إسقاط الرئيس ريتشارد نيكسون.

مع فيلم "أسود للحملان" عام 2007، عاد ريدفورد إلى الإخراج في ملحمة عضو كونغرس (توم كروز) وصحفية (ميريل ستريب) وأكاديمي (ريدفورد)، تتقاطع حياتهم بسبب الحرب على الإرهاب في أفغانستان.

جاء انتصاره الأكبر في صناعة الأفلام مع أول ظهور له في الإخراج في فيلم "أناس عاديون"، الذي تغلّب على فيلم "الثور الهائج" الكلاسيكي لمارتن سكورسيزي في حفل توزيع جوائز الأوسكار. قام ببطولة الفيلم كل من دونالد ساذرلاند وماري تايلر مور، في دور الوالدين المكبوتين لشاب مضطرب، قام بدوره تيموثي هوتون، في أول ظهور له على الشاشة الكبيرة. تمت الإشادة بـ ريدفورد لاختياره "مور" في دور جاد بشكل غير متوقّع، ولمعاملته المتساوية للشخصيات وهي ميزة اعتقد "روجر إيبرت" أنها ميّزت الفيلم عن المسلسل التلفزيوني المعقّد في الضواحي، الذي كان من السهل أن يصبح كذلك.

وشملت جهود ريدفورد الإخراجية الأخرى:

The Horse Whisperer

The Milagro Beanfield War

Quiz Show عام 1994، وقد حصل الأخير أيضًا على ترشيحات لجائزة أوسكار أفضل فيلم وأفضل مخرج.

في عام 2002، حصل ريدفورد على جائزة الأوسكار الفخرية، حيث أشار إليه منظمو الأكاديمية بأنه: "ممثل ومخرج ومنتج، ومبدع صندانس، وملهم لصانعي الأفلام المستقلين والمبتكرين في كل مكان."

قال ريدفورد في عام 2018: "لطالما كانت فكرة الخارج عن القانون جذابة للغاية بالنسبة لي. إذا نظرتم إلى بعض أفلامي، فعادةً ما يكون لها علاقة بحساسية الخارجين عن القانون، والتي أعتقد أنها كانت على الأرجح حساسيتي. أعتقد أنني وُلدت بها. منذ أن كنت مجرد طفل، كنت أحاول دائمًا التحرر من الحدود التي كنت عالقًا بها، وكنت دائمًا أريد الخروج عن الحدود."