إعادة القطع الأثرية: رحلة بوني سيمور نحو الشفافية

عندما تولت بوني سيمور وظيفة أمينة مساعدة لمتحف ناشفيل في ناشفيل، كان من أول الأشياء التي قامت بها هو البحث في المجموعات. من بين لوحات لفنانين أمريكيين وتذكارات من معرض تينيسي المئوي لعام 1897 وهو الحدث الذي بُني من أجله البارثينون وجدت مجموعة عشوائية من الفخار من المكسيك من فترة ما قبل كولومبوس.

لم تكن القطع الأثرية تحتوي على أي معلومات تعريفية تقريباً، ولم تكن سيمور تعرف شيئاً عنها. لكنها كانت تعلم أنها لا تنتمي إلى غرفة تخزين في ناشفيل.

"كانت فكرتي الأولى هي: حسناً، سوف يتم إعادتها إلى الوطن. يجب أن تعود إلى الوطن"، قالت خلال مقابلة أجريت معها مؤخرًا.

أدى هذا الهدف إلى معرض "الإعادة إلى الوطن وأثرها"، إلى جانب اكتشاف الأصول الغريبة للمجموعة، وحتى السعي لتغيير ميثاق المدينة. بدأ كل شيء بخصم ضريبي.

كان ذلك في ستينيات القرن الماضي، ويقول ريتش مونتغمري إن والده، وهو طبيب من ولاية أوريغون، وبعض الأصدقاء كانوا يبحثون عن طرق لخفض ضرائب دخلهم. وبطريقة ما توصلوا إلى فكرة استخدام تبرعات المتاحف للحصول على خصومات ضريبية. ومن أجل الحصول على أشياء للتبرع بها، أرسلوا ريتش وشقيقه الذي كان في سن الجامعة إلى المكسيك في سيارة تشيفي سوبربان قاموا بتجهيزها لتخزينها بشكل إضافي.

كان ريتش قد أمضى سنة دراسية في المدرسة الثانوية في مازاتلان وكان على دراية بالقطع الأثرية التي تسمى كلاب كوليما وهي تماثيل فخارية لكلاب صغيرة ممتلئة بلا شعر كانت توضع غالباً في المقابر. وكما يوحي الاسم، فهي مرتبطة بمنطقة كوليما. وقد منح ذلك الأخوين مونتغمري مكاناً للبدء.

"وقال: "لذا توجهنا مباشرة إلى كوليما وبدأنا بالسؤال عن هذه القطع. "كنا نسير على تلك الطرق الترابية ونتجول في التلال والوديان وعلى طول الأنهار، ونصل إلى تلك القرى الصغيرة ونسأل عن هذه الأشياء. كان الناس يأتون بها ونحن نشتريها."

تضمنت القطع التي اشتروها تماثيل وأوكاريناس. لم يكن لها قيمة واضحة بالنسبة للمزارعين المحليين قال مونتغمري إن الناس كانوا يعتبرونها خردة وكانوا سعداء ببيعها مقابل بضعة بيزو لكل منها. ويؤكد أيضاً أنهم لم يحاولوا تهريبها إلى الخارج.

وقال: "لم نفكر أو نشعر في أي وقت من الأوقات أننا نفعل أي شيء غير قانوني". "كنا نظهر هذه الأشياء للسلطات المكسيكية عند مغادرتنا للبلاد، ولم يكن هؤلاء الأشخاص يهتمون بالأمر. وعندما كنا ندخل إلى الولايات المتحدة، كنا نعرضها على موظفي الجمارك هنا في هذا الجانب. وكانت القواعد في ذلك الوقت واضحة للغاية. إذا كانت قطعة أثرية يزيد عمرها عن 100 عام، لم تكن هناك رسوم جمركية عليها. كنا نذهب."

قال خافيير دياز دي ليون، القنصل المكسيكي العام في أتلانتا الذي كان يعمل مع سيمور على إعادة القطع الأثرية إلى الوطن، إن المكسيك كانت لديها قوانين، حتى في ذلك الوقت، لمنع القطع الأثرية من مغادرة البلاد، لكنها لم تكن تطبق بالتساوي. وقال دياز دي ليون إنه في السنوات الأخيرة، أصبح الناس أكثر وعياً بالقضايا الأخلاقية المتعلقة بالاحتفاظ بالقطع الأثرية التي تم أخذها من بلدان أخرى دون تصريح مناسب.

وقال: "إنه ضمير أكبر". "يأتي الناس إلينا، ويأتون إلينا، في جميع أنحاء العالم، قائلين طواعيةً: "لقد حصلت على هذه. لقد وصل الأمر إلى أيدينا. لكننا لا نعتقد أننا يجب ألا نحصل عليها. نعتقد أنها ملك للشعب المكسيكي. وهذا هو نوع من الانتقال الذي يسعدنا للغاية."

لا يملك القنصل العام سوى الثناء على سيمور.

عندما بدأت هذا الجهد قبل عامين، لم يكن لدى البارثينون سياسة لإلغاء الامتياز أي إزالة قطعة من مجموعة ما. وفي الوقت نفسه، كان ميثاق ناشفيل يتطلب التعامل مع القطع الأثرية على أنها ممتلكات فائضة، والتي عادةً ما يتم إعادة توزيعها داخل حكومة المترو أو بيعها في مزاد علني. عمل سيمور مع أعضاء المجلس على مرسوم للسماح بإعادتها إلى المكسيك. وتمت الموافقة عليه في مايو/أيار، لكنه كان إصلاحاً لمرة واحدة. وتتمثل خطوتها التالية في مراجعة الميثاق.

وفي الوقت نفسه، تأمل أن تجد المجموعة منزلاً أكثر ملاءمة في المعهد الوطني للأنثروبولوجيا والتاريخ في مكسيكو سيتي حيث تتناسب مع مهمة المؤسسة.

وقالت: "نأمل أن يقوموا بالبحث عنها وعرضها".

وعلى الرغم من حزنها لرؤية المجموعة ترحل، إلا أن سيمور طلبت نموذجًا مطبوعًا ثلاثي الأبعاد لكلب كوليما يمكنهم استخدامه لمواصلة سرد القصة. وفي النهاية، قالت إن الإعادة إلى الوطن هو ببساطة الشيء الصحيح الذي يجب القيام به. في البارثينون "لا يتم الاستفادة منها. إنها مضيعة."

ليس لدى مونتغمري أي فكرة عن كيفية ارتباط والده بمتحف البارثينون في المدينة، الذي يدير متحفًا صغيرًا داخل نسخة طبق الأصل كاملة الحجم من المعبد اليوناني القديم في حديقة المئوية في ناشفيل. وكيفما حدث ذلك، فإن المتحف يضم الآن 255 قطعة أثرية تعود إلى ما قبل العصر الكولومبي تبرع بها مونتغمري وشخص يدعى إدغار يورك، الذي لا يعرف عنه سيمور الكثير.

هذا النقص في المعلومات هو جزء من الهدف من المعرض، الذي يعرض مجموعة مختارة من الزخارف الصغيرة والصور المجسمة والأواني الخزفية والآلات الموسيقية والأدوات اليدوية التي تحمل علامات عامة فقط، ومصدرها الدقيق غير معروف. ويشير المعرض إلى أن البحث الذي أجراه طلاب جامعة فاندربيلت في التسعينيات أثار تساؤلات حول أصالة بعض القطع. وخلصت مراجعة أجريت عام 2014 إلى أنها "خارج مهمة البارثينون".

قد يكون لدى بعض الناس موقف "المكتشفين" تجاه جهود الإعادة إلى الوطن، بينما يلوم آخرون المتاحف على الاحتفاظ بالقطع الأثرية المنهوبة من بلدان أخرى، لذلك أراد سيمور أن يكون شفافاً للغاية.

"المتاحف ليست مؤسسات شريرة تحاول الاحتفاظ بأشياء الناس بعيداً عنهم. نحن في الواقع نحاول معرفة ما يجب القيام به".