رحلة نانسي كوان من هونغ كونغ إلى هوليوود

رزينة وخاضعة ومثيرة، سوزي وونغ هي تلك الصورة النمطية الأكبر من الحياة، تلك الصورة الكاريكاتورية التي نشأت عليها النساء الآسيويات في الولايات المتحدة.

ربما كنا نأمل أيضًا سرًا أن نتقمص تلك الصورة التي تشبه الغيشا لنكسب طريقنا للخروج من اضطهادنا. ولكن على مر السنين، نمت بعضنا على الاستياء منها ومحاربتها ورفضها، على أمل المطالبة بهويتنا الحقيقية وكرامتنا كشخص.

في كتاب "عالم نانسي كوان"، وهو عبارة عن مذكرات لنجمة هوليوود الرائدة، نسمع من المرأة الحقيقية التي لعبت دور سوزي وونغ.

نتعلم أن حصول ممثل آسيوي على دور آسيوي كان انتصارًا في تلك الأيام، حيث كان الممثلون البيض الذين يؤدون الأدوار يضعون مكياجًا غريبًا مائل العينين.

ولدت كوان في هونغ كونغ عام 1939. كان والدها صينياً، وكان مهندساً معمارياً يعشق الأفلام. كانت والدتها إنجليزية، وكانت عارضة أزياء وممثلة، على الرغم من أنها غادرت عندما كانت كوان صغيرة، وتربت على يد زوجة أبيها. وتتذكر أن الأمر كان صعبًا لأن كونها أوراسية كان أمرًا شاذًا.

"لقد كسرت الحواجز، واحتفلت بالإنجازات، وتغلبت على خيبات الأمل ونجوت من المآسي، وكلها جزء من رحلتي الرائعة من هونغ كونغ إلى هوليوود وما بعدها. هذه هي قصتي." كتبت في المقدمة.

كتابها مليء بالأسماء الكبيرة في تلك الحقبة، بات بون، وكاثرين هيبورن، وديك فان دايك. تقرأ بعض المقاطع وكأنها عمود نميمة، مثل روايتها عن صداقتها مع بروس لي.

لكنها تصور أيضًا الحواجز العرقية في تلك الفترة.

كانت جميع النساء، خاصة في هوليوود، يحاولن أن يكنّ جميلات ومرغوبات. في الواقع، كان إطلاق لقب "باردو الآسيوية"، في إشارة إلى بريجيت باردو، مجاملة حقيقية.

وتتحدث عن كيف أن جاك سو، وهو أمريكي ياباني يجسد شخصية مالك ملهى ليلي في فيلم "Flower Drum Song"، كان مسجونًا مع أمريكيين يابانيين آخرين في معسكرات الاعتقال خلال الحرب العالمية الثانية.

تعتقد كوان أن قصتها تدور حول العمل الجاد والتقدم رغم العنصرية وليس الاستسلام لها.

ففي نهاية المطاف، كانت أدوار الممثلين الآسيويين تقتصر على "أشرار فو مانشو وسيدات التنين المفرطين في الجنس والمهرجين الهزليين" و"أصحاب المتاجر والخادمات وخدم المنازل"، وفقًا لكوان.

ولذا فإن ظهورها على غلاف مجلة لايف وهي ترتدي ملابس تشونجزام تعانق جسدها يعتبر انتصارًا.

ومن الانتصارات الكبيرة الأخرى عندما يهرع إليها روس هانتر، المنتج المثير، في إحدى حفلات هوليوود ويختارها في فيلم "أغنية طبل الزهور".

وتقول إن الفيلم الموسيقي حطم القوالب النمطية من خلال التركيز على الآسيويين الأثرياء الذين يرتدون ملابس أنيقة. وتكتب أنه بغض النظر عن العرق، يعتز الناس بالعائلة، ويعانون من انكسار القلب، ويضحكون ويغنون ويرقصون ويحلمون بالسعادة.

وتصف كوان العمل بأنه "ترفيه مبهج يحمل رسالة عالمية مفادها أنه مهما كان عرقنا، فنحن جميعًا متشابهون".

حتى أولئك الذين قد يجدون أن هذه الرسالة تفتقر إلى معالجة معنى التنوع والفخر الأمريكي الآسيوي سيعترفون بأن هناك الكثير لنتعلمه من تاريخ كوان.

فهي تحاول ببساطة أن تحصل على أدوار، ونأمل أن تكون أدوارًا جيدة تبرز موهبتها في أعمال لمخرجين محترمين.

لم تكن ميوشي أوميكي، صديقتها وصديقة لها وممثلة آسيوية بارزة أخرى في تلك الفترة، تحب أن تتحدث بالعامية في أدوارها، لكنها كانت تفعل ذلك لأن هذه هي وظيفتها كمحترفة.

هذا النوع من الألم هو الإرث الذي يتم استكشافه في حياة كوان.

أن تكون آسيويًا في أمريكا هو ما تسميه "إنسانيتنا المشتركة"، حيث "يمكن للشرق أن يلتقي بالغرب وربما يجعل العالم أفضل قليلاً".