في مدينة مكسيكو، يقول عازف الأرغن الألماني إن الموسيقى هي هدية من الله وأن صوت الأرغن هو الدليل.

بعد ستة عقود من التفاني في العزف على آلة الأورغ الموسيقية يتعامل المايسترو ليو كرامر مع الآلة وكأنها امتداد له. فهو لا يحتاج حتى إلى وضع يديه عليها ليسمع في ذهنه كيف ستبدو الأغنية.

قال كرامر: "لهذا السبب يُطلق عليه اسم الأرغن". "لأنه حي."

كان المخرج وعازف الأرغن الألماني البالغ من العمر 81 عامًا أحدث ضيف ضيف ضيف على الكاتدرائية الكاثوليكية في مكسيكو سيتي، حيث افتتح مؤخرًا موسمًا من حفلات الموسيقى.

سيتم الإعلان عن العروض اللاحقة من خلال قنوات وسائل التواصل الاجتماعي التابعة للأبرشية. طوال عام 2025، ستعزف مجموعة متنوعة من الموسيقيين والمخرجين والجوقات مرة واحدة في الشهر. ومن المتوقع أن يعود كرمر لحضور الحفلة الموسيقية الختامية في ديسمبر.

قال أرتورو هيرنانديز، من اللجنة المنظمة للمهرجان الموسيقي، خلال مؤتمر صحفي عُقد مؤخرًا: "هدفنا هو جعل الكاتدرائية مكانًا يمكننا فيه نقل ذوق الموسيقى الجيدة". "داخل هذه الجدران، يمكننا أن نجد أعمالاً فنية رائعة - لوحات ومنحوتات - لكن التعبيرات الموسيقية قد لا يلاحظها أحد في بعض الأحيان".

ليس بالنسبة لكرامير. ففي الثمانينيات من القرن الماضي، أحيا حفلًا موسيقيًا في نفس الكاتدرائية وكان متحمسًا للغاية لجعل جهازيها يهدران للمرة الثانية.

قال: "يمثل كل عضو من الأرغن ثقافة أمة ما". "قد تكون آلة واحدة، ولكنها يمكن أن تكون متغيرة بشكل كبير حسب أصلها."

وقال إنه في موطنه، في ألمانيا، جاءت اللحظة المحورية لموسيقى الأرغن مع يوهان سيباستيان باخ خلال فترة الباروك. وفي المكسيك، حيث تم غزو أراضي السكان الأصليين في عام 1521، نشأت موسيقى الأرغن من التراث الإسباني في البلاد.

"بالنسبة لموسيقي أوروبي مثلي، فإن الدخول إلى مكان رائع مثل هذه الكاتدرائية، وإتاحة الفرصة للعزف والاستماع إلى هذه الآلات التاريخية، أمر رائع."

وفقًا للمؤرخ كيفن فالديز، فإن الكاتدرائية نفسها مميزة لأنها تحتوي على آلتي أورغن - واحدة مكسيكية والأخرى إسبانية - وكلاهما نجا من حريق عام 1967.

يستقر العملاقان الخشبيان فوق غرفة الجوقة العلوية متقابلين وكأنهما توأمان من القرن الثامن عشر. وتختلف أبعادهما اختلافاً طفيفاً حيث أن الآلة الإسبانية هي الأطول، ولكنهما معاً تحتويان على أكثر من 6,000 أنبوب قادر على إنتاج آلاف الاختلافات الصوتية.

ومنذ إنشائهما، كتب العديد من المؤلفين الموسيقيين موسيقى خصيصاً لتعزف عليهما. وحتى يومنا هذا، يعتني موظفو الكاتدرائية بأرشيفها الموسيقي الثمين الذي يقدّره الموسيقيون في جميع أنحاء العالم، مثل كرمر.

وعلى عكس عازفي الكمان أو عازفي البوق الذين يجلبون آلاتهم معهم، يواجه كرامر آلات موسيقية جديدة كلما غيّر مكان العزف.

وقبل أيام من كل حفلة، يصعد السلالم إلى مقعد الأرغن ولوحات المفاتيح، ويتعرف على الآلة من خلال السماح لأصابعه بالتراقص بحرية.

قال كرامر: "بمجرد أن أتعرف على الأرغن وما أشعر به صوتيًا معه، أختار الموسيقى التي سأعزفها". "يعتمد الأمر كله على القدرات الصوتية للآلة والمكان."

جاء افتتانه بالموسيقى منذ الطفولة. ففي مدينة بوتلينجن، حيث وُلد، كان والداه مغنيان هاويان.

قبل ذهابه إلى المدرسة، وبينما كانت أمه تعد له الغداء، كان يستمع إلى أغانيها. وفي أيام أخرى، وبينما كان والده يصطحبه إلى الكنيسة للتدرب مع الجوقة التي كان جزءًا منها، كان كرمر يبتهج.

قال: "ذكرياتي الأولى ليست عندما تعلمت القراءة أو الكتابة". "ذكرياتي الأولى هي وجودي في الكنيسة، والاستماع إلى الموسيقى، والشعور بالانبهار بصوت الآلات الموسيقية."

كان هذا كل ما تطلبه الأمر. في سن الحادية عشرة، قرر أن يصبح موسيقيًا وأن يملأ الأماكن المقدسة بصوت الأرغن.

قد تبدو وظيفة منعزلة. يعزف كرامر منعزلاً عملياً، ولا يساعده في ذلك سوى مساعدين اثنين يسحبان المقابض الجانبية التي تحدد صوت الأنابيب. لكنه لا يشعر أبداً بأنه بعيد جداً عن مستمعيه.

يقول: "يمكنني أن أشعر بالتواصل تمامًا". "إنها طاقة. إنه اتصال. الموسيقى مثل الشارع الذي تنشئه بينك وبين الجمهور. إنها هبة الله للبشرية."

خلال حفله الأخير في كاتدرائية مكسيكو، عزف كرامر بكلتا الآلتين، مما أسعد الجمهور.

قالت "سايرا دي لا توري"، وهي مغنية سوبرانو تصادف وجودها بين الجمهور، إنها شعرت بالسعادة الغامرة لفرصة "مشاهدة عن كثب" مثل هذا الموسيقي المؤثر والشعور بآلة مهيبة مثل الأرغن. وقالت: "كانت أكثر اللحظات تأثيرًا هي لحظات البساطة". "لقد لامس ذلك روحي."

أُعجب أوسكار راميريز، وهو مهندس معماري، بالطريقة التي ملأ بها الأرغن الكنيسة. "تبدد الصوت في الكثير من الأماكن. يمكنك أن تشعر بشيء هنا وآخر هناك"، قال راميريز. "يمكن لهذه المساحة وحدها أن تجعل الموسيقى تبدو بهذا الشكل."

تضمنت ذخيرة كرمر أعمال باخ والمؤلف الموسيقي الإيطالي إغناسيو دي أورشليم ومقطوعات من أرشيف الكاتدرائية، مثل "ميسا فيريال أ 4" للفنان الإسباني هيرناندو فرانكو. كما ارتجل كرامر أيضًا، وانسكب الصوت من يديه.

جلست فيرونيكا باريوس بهدوء لبضع دقائق بعد أن تلاشى كرامر خلف الجوقة.