وثائقي يكشف الحقيقة الخفية وراء إليزابيث هولمز

قبل 34 يوماً من موعد دخولها السجن، فتحت Elizabeth Holmes أبواب منزلها لفريق تصوير لم يُعلَن عن وجوده. لم يكن ذلك مقابلةً صحفية ولا دفاعاً أخيراً، بل كان بداية مشروع استغرق ثلاث سنوات كاملة، ليُسفر في نهاية المطاف عن فيلم وثائقي يحمل عنوان "You Can See Everything"، يُعيد طرح السؤال الذي لم تُجبْ عنه كل المسلسلات والوثائقيات السابقة: من هي هذه المرأة فعلاً، وهل يمكن لأي كاميرا أن تُدرك الحقيقة حين يكون الأداء جزءاً من الطبيعة؟

عرضٌ سري وجمهور مصدوم

في مهرجان Telluride السينمائي، اتُّخذت إجراءات أمنية استثنائية قبيل عرض الفيلم: حُجزت الهواتف في أكياس خاصة، وأُحيط العرض بصمتٍ مقصود. المبرمج الذي قدّم الفيلم أطلق تحذيراً غير رسمي للحاضرين، قائلاً إن "من يُفسد ما سيأتي بعد ذلك لن يكون محبوباً بعد الآن." لم يكن المبالغةً في الدراما، بل كان وصفاً دقيقاً لما جرى: خرج المشاهدون من القاعة وهم يتداولون كلمات من قبيل "Wild" و"WTF?" وهي ردود فعل نادراً ما تصدر عن جمهور مهرجانات يعتاد على المفاجآت.

في الليلة ذاتها، أعلنت شركة A24 عن عنوان الفيلم وأكّدت موعد إطلاقه في دور العرض خلال أكتوبر. كان التوقيت مقصوداً: إطلاق في مهرجان مرموق، إعلان فوري، وبدء موسم الجوائز في الأفق.

Loading image...

فيلمٌ يكسر القواعد قبل أن يُعرض

"You Can See Everything" ليس وثائقياً تقليدياً بأي معنى. يقف وراءه مخرجان: Nathan Fielder الذي يخوض بهذا الفيلم تجربته الإخراجية الأولى في السينما، وLance Oppenheim الذي سبق له أن قدّم أول أعماله الروائية "Primetime" في مهرجان Venice. الفيلم الذي يمتد لـ172 دقيقة يعتمد نسبة عرض 4:3 وعدسات زووم بعيدة المدى، ما يمنح الكاميرا حضوراً شبحياً تراقب دون أن تُشعر بثقلها، أو هكذا يبدو الأمر. يظهر Fielder نفسه أمام الكاميرا في مقاطع تشاركية، مما يجعل الحدود بين المراقِب والمُراقَب ضبابية بطريقة مدروسة.

وراء هذه الرؤية البصرية يقف المصوّر David Bolen، المعروف بعمله في "Some Kind of Heaven" و"Thelma"، فيما تولّى المونتاج Adam Locke-Norton، المتعاون الدائم مع Fielder. أما الموسيقى فوقّعها Ari Balouzian، العضو في الثلاثي الموسيقي Gabriels وهو اختيار يُلمح إلى أن الفيلم يسعى إلى شيء يتجاوز التوثيق المباشر.

ما يميّز هذا العمل عن سابقيه وثائقي Alex Gibney "The Inventor" عام 2019، ومسلسل Hulu "The Dropout" هو أنه لا يسعى إلى تفسير Holmes أو محاكمتها مرة أخرى، بل يستكشف ما هو أصعب: إمكانية معرفة الحقيقة أصلاً حين يكون الأداء جزءاً لا يتجزأ من الشخصية. في مقطع الترويج، تقول Holmes بصوت هادئ: "أنا لستُ تلك الشخصية. أستطيع أن أعدك بذلك." جملة تحمل في طيّاتها السؤال الجوهري للفيلم بأكمله: هل يمكن لأحد أن يعد بشيء كهذا؟

هل يكسر الوثائقي قاعدة عمرها 98 عاماً؟

الجانب الذي أشعل النقاشات في أوساط السينما لا يتعلق فقط بجودة الفيلم، بل بما قد يُمثّله تاريخياً. شركة A24 لا تُقدّم "You Can See Everything" بوصفه منافساً في فئة الأفلام الوثائقية فحسب، بل تضعه في سباق جائزة أفضل فيلم Best Picture وهي الجائزة التي لم يسبق لأي فيلم وثائقي أن تُرشِّح لها في 98 دورة لحفل الأوسكار.

هذا الغياب ليس مصادفة. فرع الأفلام الوثائقية في أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية اعتاد تاريخياً على تفضيل الأعمال التوثيقية التقليدية ذات الطابع الجاد والمباشر، وكثيراً ما نظر بعين الريبة إلى الأفلام التشاركية أو تلك القريبة من الكوميديا. فيلم Fielder وOppenheim يقع في هذه المنطقة الرمادية بالضبط، مما يجعل مساره نحو الترشيح الوثائقي غير مضمون أيضاً.

لكن A24 تراهن على مسار مختلف: الفيلم مؤهّل لترشيح الأداء المركزي لجائزة الأوسكار وإن كان غير مؤهّل لجوائز SAG وموعد إطلاقه في أكتوبر يمنح الشركة وقتاً كافياً للحملة الترويجية عبر جوائز Gotham وIDA وCritics Choice وCinema Eye وDGA للأفلام الوثائقية. وإذا نجحت هذه الاستراتيجية، فإن الفيلم سيكون أول وثائقي يُرشَّح لجائزة أفضل فيلم في تاريخ الأوسكار وهو حدث لم يقع حتى بعد أن وسّعت الأكاديمية عدد المرشحين إلى عشرة أفلام عام 2009.

للمقارنة: سجل MGM القياسي يعود إلى عام 1937، حين حصلت على 5 ترشيحات لأفضل فيلم في دورة واحدة وكان ذلك في حقبة مختلفة تماماً لصناعة السينما. A24 بدورها تمتلك هذا الموسم حزمة أفلام تشمل "The Invite" و"Club Kid" و"The Debut" و"Misty Green" و"Primetime"، مما يجعلها لاعباً محورياً في موسم الجوائز بمعزل عن مآل "You Can See Everything".

ما الذي تبقّى حين لا نستطيع حفظ كل شيء؟

قصة Elizabeth Holmes استُنزفت روائياً وإعلامياً: من التحقيقات الصحفية إلى المسلسلات، من الكتب إلى مشاريع أُلغيت مثل الفيلم الذي كان Adam McKay يُعدّه مع Jennifer Lawrence. لكن ما يطرحه "You Can See Everything" هو سؤال مختلف في جوهره ليس "ماذا فعلت؟" بل "كيف يمكن لنا أن نعرف من تكون؟"

هذا السؤال يتجاوز شخصية Holmes إلى ما هو أوسع: ما حدود ما تستطيع الكاميرا رؤيته؟ وهل الوثائقي الذي يُقرّ بعجزه عن الإحاطة بالحقيقة أكثر صدقاً من ذلك الذي يدّعي امتلاكها؟ الجمهور في Telluride خرج مصدوماً، والنقاشات لم تهدأ. الجائزة الكبرى قد تكون في المتناول، أو قد تظل بعيدة كعادة الأوسكار مع الوثائقي لكن السؤال الذي يطرحه الفيلم سيبقى معلّقاً بعد انتهاء موسم الجوائز بوقت طويل.