في "أولاد النيكل"، السعي نحو رؤية جديدة

• يرسل رايميل روس طلابه الفوتوغرافيين أحيانًا في مهمة فريدة من نوعها. ويطلب منهم تصوير شخص أبيض وشخص أسود وشخص آسيوي وشخص هندي. "ويضيف قائلاً: "وأريدك أن تسألهم كيف يريدون أن يتم تمثيلهم."

قبل أن يصبح روس مصورًا فوتوغرافيًا وأستاذًا جامعيًا وموثقًا، ومؤخرًا مخرج أفلام روائية، كان روس لاعب كرة سلة بطول 6 أقدام و6 بوصات يسمح له طول قامته بالنظر من فوق المدافعين لرؤية الملعب بأكمله. خرجت مسيرة روس في كرة السلة عن مسارها بسبب الإصابات أثناء دراسته في جامعة جورج تاون. لكنه منذ ذلك الحين كان مفتوناً بالطرق التي نرى بها.

في فيلم "نيكل بويز"، أحد أكثر الأفلام الأمريكية ابتكارًا وإثارة في هذا العقد، يقتبس روس رواية كولسون وايتهيد الحائزة على جائزة بوليتزر لعام 2019. وتدور أحداثه حول شابين - إلوود (إيثان هيريس) وتيرنر (براندون ويلسون) - اللذين أرسلا إلى مدرسة إصلاحية في فلوريدا في منتصف القرن الماضي في فلوريدا تُدعى أكاديمية نيكل.

تتشابه القصة، المليئة بقسوة حقبة جيم كرو في الجنوب، مع الأفلام التي أُنتجت من قبل. لكن قواعد "فتيان النيكل" خاصة به بالكامل. قام روس بتصوير الفيلم، الذي يُفتتح يوم الجمعة في نيويورك ويتوسع في الأسابيع المقبلة، بشكل كامل تقريبًا من وجهة نظر إلوود وتيرنر. بينما نشاهد، نحن ننظر من خلال عيونهم. نحدق في السماء أو نشعر بضربة في الرأس أو نشعر بدفء شخص ينظر إلينا بمودة.

يقول روس: "إنها قصيدة للنظر من خلال عيون أولئك الذين امتلك الآخرون عيونهم، والذين أدار الآخرون إدراكهم." "الأفلام التي تدور أحداثها في الماضي تعيد إنتاج جماليات الماضي. أنا أشكك في جماليات الماضي."

في وسيط أُطلق عليه اسم "آلة التعاطف"، يعتبر فيلم "أولاد النيكل" قفزة مذهلة إلى الأمام. فمن خلال وضع المشاهد داخل العالم الداخلي لـ"إلوود" و"تيرنر"، يقربنا الفيلم من تجربتهما، بينما يتخلى عن العديد من تقاليد صناعة الأفلام الحديثة والتصوير التاريخي من الفترة الزمنية التي يتناولها "فتيان النيكل".

قال روس في مقابلة أجريت معه مؤخرًا أثناء احتساء القهوة في وسط مانهاتن: "أعلم أن أي شخص هنا لديه صور نمطية جامحة عن العالم يعترف بها أو لا يعترف بها إذا رأى من خلال عيني، فسوف تختفي أو تتحدى أو تنهار". "القوة في النفس والعينين."

بالنسبة لروس، الذي يدرّس الفنون البصرية في جامعة براون، فإن "فتيان النيكل" لا يتعلق فقط بإيجاد طريقة جديدة للتصوير. إنها محاولة للكشف عن لغة بصرية للوعي، وتحديدًا الوعي الأسود. في زمن "فتيان النيكل" كانت الصور المهيمنة هي التي خلقت بشكل كبير من خلال منظور لم يكن منظور إلوود، ولم يكن منظور تيرنر.

يقول روس: "السؤال هو"، "هل يمكنك إعادة ملء الأرشيف المفقود"؟

رؤية الشخص الأول

تمت تجربة التصوير من منظور الشخص الأول من حين لآخر عبر تاريخ الأفلام. يُنسب الفضل عمومًا إلى فيلم "السيدة في البحيرة" للمخرج روبرت مونتغمري عام 1947 للمخرج ريموند تشاندلر "The Lady in the Lake" كأول فيلم سينمائي سائد تم تصويره بضمير المتكلم. في العام نفسه، بدأ فيلم "الممر المظلم" في نفس العام بفيلم الذي بدأ بتصوير الهروب من السجن من منظور الشخص الأول، ولم يتغير المنظور حتى خضع الهارب (همفري بوجارت) لعملية جراحية تجميلية.

لكن روس لم يكن يفكر في أي سوابق. فقد أراد روس، الذي كتب السيناريو مع جوسلين بارنز مع استدارة الرأس وحركات الكاميرا، شيئًا أعمق بكثير من مجرد حيلة.

في سلسلة صوره الفوتوغرافية الأكثر شهرة، "مقاطعة الجنوب، مقاطعة هيل" فحص روس السواد عبر تضاريس جنوبية اجتازها مصورون مثل ووكر إيفانز. (كان روس قد انتقل إلى غرينسبورو، ألاباما، للقيام بالعمل الاجتماعي وتدريس برنامج الاستعداد للكلية). تميل صوره إلى الحوار مع التصوير الفوتوغرافي في الماضي. يقول روس إن الزمن أصبح وسيطه.

ويقول: "أنا مهتم بالتأكيد بتكثيف الحاضر".

لمدة شهر قبل التصوير، كان روس والمصور السينمائي جومو فراي يتدربان بكاميرا رقمية صغيرة. وجد فراي، الذي صوّر فيلم "كل الطرق الترابية بطعم الملح" للمخرج رايفن جاكسون الغنائي الفسيفسائي لعام 2023، أن عملية إيجاد لغة سينمائية جديدة مثيرة للاهتمام.

"لقد بدأنا فقط في خدش سطح ما تستطيع السينما فعله. فالسينما هي وسيط يتشارك اللغة مع أحلامنا". "ما زلنا في بداياتنا كشكل فني."

ابتكار "منظور حساس

وجد كل من روس وفراي، اللذان يمكن أن يكون كل منهما تحليليًا مبهرًا حول صناعة الأفلام والتصوير الفوتوغرافي، أنهما لا يبحثان عن منظور حساس. في الواقع، سيكون ذلك مهتزًا للغاية وغير متمركز. وبدلاً من ذلك، قاما بشحذ ما يسميانه "المنظور الواعي" - وهو منظور لا يحاكي العينين ولكنه أقرب إلى الشعور بأنك داخل جسد.

يقول فراي: "إنها دعوة". "الصورة عبارة عن دعوة للمشاهد ليضع نفسه حقاً في جسد قد يتعرف عليه أو لا يتعرف عليه. على مدار ساعتين، أنت تمشي حقًا في مكان شخص آخر. وهذا هو جوهر ما تعد به السينما."

لم يكن الأمر سهلاً. كان لا بد من إعادة التفكير في عدد لا يحصى من الأفعال الأساسية. كيف سيبدو العناق؟ تصميم الإنتاج، من قبل نورا منديس، كان يجب أن يكون بشكل أساسي في جميع الاتجاهات، 360 درجة. أثناء تشغيل الكاميرا، كان على فراي أن يكون ممثلًا في الفيلم، بنفسه تقريبًا.

يقول روس: "في اللحظة التي بدأنا فيها الدخول في كيفية صناعة الفيلم، فهمت على الفور لماذا لا يتم إنتاج أفلام كهذه".

ومع ذلك، فإن جزءًا من جمال فيلم "نيكل بويز" هو مدى انطباعية الصور التي لا تزال موجودة. فنحن نتعرف على إلوود وتيرنر ليس فقط من خلال ما يفعلانه أو ما يقولانه، ولكن كيف ينظران إلى العالم، وما يلاحظانه. كان هيريس و ويلسون يتمتعان بتجربة فريدة من نوعها في التمثيل دائمًا إما إلى جانب الكاميرا أو التحديق في العدسة.

يقول ويلسون: "في كثير من الأحيان كنا نتبادل الأماكن مع جومو أو راميل، لكننا كنا نبقى قريبين جدًا ونحاول أن نبقى حاضرين قدر الإمكان". "على الجانب الآخر، عندما تضطر إلى النظر من خلال العدسة، فهذا شيء مختلف. فأنت تحاول ألا تبدو وكأنك تنظر إلى الكاميرا، بل أن ترى الشخص الآخر على الجانب الآخر من الكاميرا".

يقول هيريس: "في المرة الأولى التي شاهدت فيها الفيلم، كان هناك انفصال تام". "لم أستوعب أن هذا الشخص هو أنا."

وجهات نظر حول POV

كانت تجربة مشاهدة فيلم "نيكل بويز" متجاوزة بالنسبة للكثيرين، على الرغم من أن بعض النقاد كانوا أكثر فتورًا حول كيفية تغيير وجهة النظر الذاتية لعلاقتك بالشخصيات. قال البعض إن العلاقة أصعب دون الاستفادة من اللقطات المقربة المنتظمة.

وبينما يعترف روس بأن فيلم "فتيان النيكل" - المرشح لجائزة جولدن جلوب لأفضل فيلم روائي طويل، دراما، والفائز بالعديد من الجوائز الكبرى - قد يكون صعبًا على أولئك الذين لا يتفاعلون مع الفن أو يذهبون إلى المسرح بانتظام، إلا أنه لا يملك الكثير من الصبر على النقد.

"أنا لا أهتم (بـ) أن تروى قصص هؤلاء الفتيان السود بطريقة تعتقد أنها تجعلك تشعر بالرضا أو تجعلك تشعر بالتواصل العاطفي. هل تسمع نفسك؟ " يقول روس مخاطبًا هؤلاء المنتقدين: "هل تعرف كم تبدو أنانيًا؟ "هل تعرف طريقة للتعامل مع المشاهد ليس كمتلصص على موت السود؟ لا أعرف، ولكنني أعتقد أن هناك طريقة مثيرة للاهتمام لمحاولة عدم تكرار الوحشية في أذهان الآخرين. إنها تمنحهم الحياة. إنها تعيد لهم شيئًا ما. لا يتعلق الأمر بموتهم".

يتخيل روس أنه سيصنع المزيد من الأفلام، لكنه يقول إنه ليس في عجلة من أمره. وبصفته أستاذًا جامعيًا فهو يشاهد الأفلام ويشاهد الصور الفوتوغرافية ويتحدث إلى الشباب الأذكياء الذين تدربوا على الكلمات وليس على الصور.

ولا يزال روس يعمل على تطوير لغته العامية الخاصة به. على سبيل المثال، كلمة "تصوير" فيلم لا تبدو صحيحة بالنسبة له. ما الأفضل؟

يقول روس: "لا أعرف بعد". "انخرط في العالم. اذهب وشارك. اذهب واصنع صوراً."