الفنانون يتخذون إجراءات لحماية أعمالهم من الذكاء الاصطناعي الإبداعي

تصور اللوحة الزيتية امرأة تقف على منصة وترفع ذراعها عالياً وهي تمسك بيدها تاجاً من الغار. وتنسدل عباءة قرمزية اللون على صدرها وهي تحدق في المشاهد. للعين المجردة، تبدو اللوحة للعين المجردة وكأنها لوحة عادية في ملف على الإنترنت. لكن نسخة اللوحة التي تم تحميلها على الإنترنت تخفي وراءها نظام دفاع خفي - أداة تسمى "التزجيج" تخفي أسلوب الفنان وتحجب الفن عن الاستخدام من قبل الذكاء الاصطناعي التوليدي.

مع استمرار تطوّر الذكاء الاصطناعي المولّد للصور، حارب الفنانون بشكل متزايد ما يعتبرونه تهديدًا وجوديًا لحرفتهم على جبهات متعددة: من خلال الدعاوى القضائية، وفي البيانات العامة التي تدعو إلى وضع لوائح، والآن، مع برامج تهدف إلى حماية فنهم من الكشط والمحاكاة دون إذنهم.

ابتكر باحثون من جامعة شيكاغو برنامج Glaze وبرنامج ثانٍ اسمه Nightshade، وهو برنامج يسمم بشكل أساسي بئر الفن الذي يتم تحميله على الإنترنت في محاولة للتشويش على ما يراه الذكاء الاصطناعي. بينما يقوم برنامج Glaze بتغيير الصورة بمهارة حتى يتصورها الذكاء الاصطناعي على أنها نمط فني مختلف، فإن برنامج Nightshade هو أداة أكثر "هجومية" تحاول إرباك نموذج تدريب الذكاء الاصطناعي حول ما يوجد في الصورة. قال باحثو الجامعة إن الفكرة هي توفير حل تقني لإيقاف الاستخدام "الخبيث" لنماذج الذكاء الاصطناعي مع حماية المبدعين في الوقت نفسه.

أشار الفريق الذي يعمل على جليز ونايتشايد إلى أن أدواتهم تعمل كوسيلة حماية في مجال يفتقر إلى التنظيم وليس كحل شامل. قال الباحثون إنه في الوقت الذي قد تجبر فيه الدعاوى القضائية واللوائح الحكومية عمالقة التكنولوجيا مثل Microsoft أو OpenAI على تغيير طريقة عملهم، قد لا تحذو الشركات الأصغر حجماً في مجال الذكاء الاصطناعي خارج الولايات المتحدة حذو هذه الشركات. وفي تلك الحالات، ستظل أدوات تشويش الذكاء الاصطناعي مفيدة.

قال شون شان، الطالب الرئيسي الذي يعمل على "جليز" و"نايت شيد": "اللوائح والضربات مهمة جداً ويمكن القول إنها ستطلق تأثيراً أكثر عمقاً وطويل الأمد على هذا المشهد بأكمله". "ولكنني أعتقد أننا نرى أن Glaze، وتحديداً Nightshade، أكثر نفوذاً."

بالنسبة إلى كارلا أورتيز، الفنانة المقيمة في سان فرانسيسكو والتي تقف وراء اللوحة الزيتية وأول شخص يستخدم "غليز" علنًا، فإن التقاطع بين الفن والذكاء الاصطناعي "يتلخص في الموافقة".

وقالت: "من الظلم الشديد أن تعمل طوال حياتك لتتدرب وتتعلم كيف تكون قادرًا على القيام بالأشياء التي نقوم بها لإيجاد صوتنا كفنانين، ثم أن يأخذ شخص ما هذا الصوت ويقلده ويقول: "في الواقع، هذا صوتنا". "يحتاج الفنانون إلى طريقة ليكونوا قادرين على التواجد على الإنترنت."

أورتيز هي واحدة من ثلاثة فنانين يسعون إلى حماية حقوق التأليف والنشر الخاصة بهم ومسيرتهم المهنية من خلال مقاضاة صانعي أدوات الذكاء الاصطناعي التي يمكنها توليد صور جديدة عند الطلب. وتزعم الدعوى المرفوعة ضد شركة Stability AI، وهي الشركة المصنعة لمولّد النصوص إلى صور Stable Diffusion ومقرها لندن، أن مولدات الصور بالذكاء الاصطناعي تنتهك حقوق ملايين الفنانين من خلال استيعابها لمجموعات ضخمة من الصور الرقمية ثم إنتاج أعمال مشتقة تنافس الأعمال الأصلية.

قال أورتيز، وهو فنان مفاهيمي ورسام في صناعة الترفيه عمل في أفلام مثل "روج وان: قصة حرب النجوم" و"دكتور سترينج"، إن تقنية مثل جليز هي المفتاح لحماية الفنانين.

قالت أورتيز: "إنها هذه الحلقة المقززة من التكنولوجيا التي تقول إننا نمتلك ما هو ملكك، ولكن لا يحق لك أن يكون لك رأي في كيفية استخدام عملك". "ما تنشره على الإنترنت هو ملكنا. وسنتنافس أيضاً في أسواقكم. ونحن نستهدف عملك، وهو ما يحدث في الأساس."

يقول الخبراء إن أدوات مكافحة الذكاء الاصطناعي توفر بعض الحماية من خلال جعل الأمر أكثر صعوبة على الأشخاص الذين يحاولون استخدام الذكاء الاصطناعي لتقليد أسلوب الفنان، لكنها لا تقضي على المشكلة. فمع تطور نماذج الذكاء الاصطناعي، من المرجح أن يصبح من الصعب مهاجمتها أو التخلص منها.

قال جينغوي تشين، الأستاذ المساعد في جامعة ولاية بنسلفانيا الذي شارك في تأليف دراسة حول فعالية أدوات مثل جليز: "عندما يصبح الذكاء الاصطناعي أقوى وأقوى، ستصبح هذه الأدوات المضادة للذكاء الاصطناعي أضعف وأضعف". "لكنني أدرك أن هذه خطوة أولى."

وقال تشين إنه من المهم إثارة التساؤلات حول فعالية هذه الأنواع من الأدوات من أجل تحسينها.

واتفق شان، الباحث في جامعة شيكاغو، على أن الأدوات المضادة للذكاء الاصطناعي "بعيدة كل البعد عن أن تكون قادرة على مواجهة المستقبل".

وقال: "ولكن هذا هو الحال بالنسبة لمعظم الآليات الأمنية التي نراها في العصر الرقمي". "جدران الحماية ليست مثالية. هناك العديد من الطرق لتجاوزها. لكن معظم الناس لا يزالون يستخدمون جدران الحماية لإيقاف قدر كبير من هذه الهجمات، هذه الأنواع من المشاكل. لذلك نرى تشابهًا بين جليز أو نايتشيد."

وأضاف أنه لا ينبغي للفنانين أن "يثقوا ثقة عمياء" بأن جميع مشاكلهم ستُحلّ بهذه الأدوات.

قال ريناتو رولدان، وهو فنان يستخدم Glaze قبل تحميل أعماله على محفظته، إنه متردد في التحديث بقدر ما اعتاد عليه لأنه "نحن مكشوفون للغاية الآن" مع الذكاء الاصطناعي. وقال إنه يشعر بالقلق بشأن الكيفية التي سيغير بها الفن المولد من نموذج كيفية استهلاك الفن وإبداعه، مشبهاً الصورة التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي بنسخة مخففة من الفن الذي أنشأه الإنسان.

قال رولدان، وهو مخرج فني سابق لألعاب الفيديو ويعمل الآن في مجال السرد ورسم القصص المصورة: "إذا قمت بنسخ صورة من شيء ما، فإنها تبدأ في التدهور في كل مرة تنسخها فيها".

وقال إن أحد أكبر عواقب الذكاء الاصطناعي غير المنظم هو أنه جعل من الصعب على الفنانين الجدد الذين أنهوا للتو دراستهم أن يقتحموا هذا المجال لأن عليهم التنافس مع الفن المولد.

وقال: "عادة ما يجدون منحنى التعلم صعباً بعض الشيء". "لكنهم الآن يجدون أن هذا المنحنى ليس منحنى. إنه مجرد جدار."