إرث فيرجيل أبلوه وتأثيره على الموضة الحديثة

صعود فيرجيل أبلوه في عالم الموضة

بفضل سلوكه الهادئ والبارد، تحدى فيرجيل أبلوه الذي أحدث ثورة في عالم الموضة بسلوكه الهادئ والبارد ببراعة تقاليد صناعة الأزياء ليترك بصمته كمبدع أسود رغم مسيرته المهنية القصيرة.

حياة فيرجيل أبلوه المبكرة ونشأته

وبعد مرور سنوات على وفاته في عام 2021 عن عمر يناهز 41 عامًا فقط، لا تزال رؤيته وصورته باقية. تسلط الكاتبة روبن جيفان الحائزة على جائزة بوليتزر الضوء على كيفية صعود أبلوه إلى مصاف أحد أكبر دور الأزياء الفاخرة وإبهار الجماهير في كتابها الأخير "Make It Ours: اقتحام أبواب الثقافة مع فيرجيل أبلوه."

التعليم والاهتمامات الإبداعية

توثق جيفان في الكتاب الذي صدر يوم الثلاثاء حياة أبلوه المبكرة أثناء نشأته كابن لمهاجرين غانيين في روكفورد بولاية إلينوي، وأيامه كطالب دراسات عليا يدرس الهندسة المعمارية وعلاقته في العمل وصداقته مع كانييه ويست.

تأسيس علامة "أوف وايت" التجارية

قبل توليه رئاسة دار لويس فويتون كأول مدير إبداعي أسود للملابس الرجالية في الدار، انكبّ أبلوه على اهتماماته الإبداعية بما في ذلك الفنون الجميلة والهندسة المعمارية والدي جي والتصميم. وقد أعاد أبلوه مزج اهتماماته مع عبقريته التسويقية ووجهها إلى الأزياء مع علامات أزياء الشارع مثل Been Trill و Pyrex Vision.

التعاون مع العلامات التجارية الكبرى

كانت هذه المساعي هي نقطة الانطلاق لعلامته التجارية الفاخرة لأزياء الشارع "أوف وايت" المعروفة بخطوطها البيضاء المائلة وعلامات الاقتباس وأربطة السحاب الحمراء والخطوط الواضحة. وأدى تعاون أوف وايت إلى تعاون أبلوه مع Ikea، حيث صمم سجادة مكتوب عليها "KEEP OFF" بأحرف بيضاء بالكامل، وكذلك مع Nike حيث قام بتفكيك وإعادة تصميم 10 من تصاميم أحذية Nike الشهيرة.

تأثير وسائل التواصل الاجتماعي على مسيرته

وطوال فترة مشاريعه، بنى أبلوه مجموعة من المتابعين من عشاق الأحذية الرياضية ومن يُطلق عليهم اسم "هايبيبيست" الذين أعجبوا بمنشوراته واشتروا علاماته التجارية وحضروا بأعداد كبيرة خارج عروض أزيائه. جعلت وسائل التواصل الاجتماعي أبلوه في متناول معجبيه واستفاد من ذلك.

رؤية روبن جيفان حول إرث فيرجيل أبلوه

بنى أوف وايت متابعين أوفياء وبعض النقاد. وتعترف جيفهان، الناقدة البارزة المتجولة في صحيفة واشنطن بوست، صراحةً أنها كانت من بين هؤلاء النقاد في وقت مبكر. قالت جيفهان إنها كانت مفتونة بأن شعبية أبلوه كانت أكثر من مجرد أزيائه.

وقالت: "بالنسبة لي، كان هناك شيء من الانفصال حقًا, لقد كان هنا هذا الشخص الذي كان له تأثير هائل في صناعة الأزياء وخارج صناعة الأزياء، ومع ذلك لم يكن الأمر يتعلق بالملابس. كان الأمر يتعلق بشيء آخر."

السياق الثقافي والاجتماعي لصعوده

تحدثت جيفان عن كيفية تعاملها مع كل من مشاريع أبلوه الإبداعية وإرثه خلال فترة من التوتر العنصري المتزايد في أمريكا.

الأسئلة حول دور المدير الإبداعي

قالت جيفان: "لا تحدث الموضة من فراغ. الناس هم نتاج والديهم وعائلاتهم وبيئتهم وتوقيتهم واهتماماتهم وكل هذه الأشياء."

وتابعت:"أحب دائماً أن أرى، ما الذي يدور حول الناس عندما يتخذون قرارات معينة؟ ما الذي يوجد نوعًا ما في الماء الذي تمتصه أنت، حتى أنك لا تدرك أنك تمتصه".

تأثير الثقافة الفرعية على تصميمه

قالت جيفان: "ثقافة المتزلجين جزئياً لأنها كانت نوعاً ما ثقافة فرعية لها جمالية محددة جداً وكانت جزءاً عميقاً من عالم أزياء الشارع بأكمله, ثم الجزء المتعلق بالدي جي أثار اهتمامي لأن الكثير من أعماله كمصمم يبدو أنه يعكس نوعاً من روح الدي جي، حيث لا تبتكر اللحن ولا تبتكر الكلمات. أنت تأخذ هذه الأشياء الموجودة بالفعل وتعيد مزجها وتستجيب للجمهور والجمهور هو الذي يُعلمك. ويمكن استخدام الكثير من ذلك، بالنسبة لي، لوصف طريقة تفكيره في الموضة وطريقة تصميمه.

وسائل التواصل الاجتماعي كأداة للتواصل

قالت جيفان: " لقد أثار بالتأكيد السؤال داخل الصناعة حول ما هو دور المدير الإبداعي؟ ما مدى اتساع هذا الدور؟, وأعتقد أنه فرض بالفعل سؤالاً حول كيفية تعريفنا للرفاهية؟ مثل ما هي العلامة التجارية الفاخرة؟ وهل هو شيء من المفترض أن يكون له هذا التأثير الدائم؟ هل من المفترض أن تكون هذه السلعة المصنوعة بشكل جميل؟ أم أنها في الحقيقة مجرد طريقة للتفكير في القيمة والجمال والرغبة؟ وإذا كانت تلك الأشياء، فإنها في الحقيقة تصبح شيئًا شخصيًا إلى حد ما ويمكن أن تعتمد تمامًا على المجتمع الذي تعيش فيه.

علاقة فيرجيل أبلوه بكانييه ويست

جيفان: " لقد استخدم حقًا وسائل التواصل الاجتماعي كوسيلة للتواصل مع الناس بدلًا من استخدامها كنوع من البث أحادي الاتجاه. كان يروي جانبه من الأمور، لكنه كان يستمع أيضًا إلى الآخرين. كان يستمع إلى تلك التعليقات".

وهذا أيضًا ما جعل منه شخصًا أكبر من الحياة بالنسبة للكثير من الناس، لأنه لم يكن فقط هذا الشخص المبدع الذي كان يتحدث مع المعجبين والمعاصرين، بل كان هذا الشخص المبدع في داخله. كان هذا الشخص المبدع في قمة صناعة الأزياء. بالنسبة للكثير من الناس، كانت فكرة أنه يمكنك ظاهريًا إجراء محادثة مع شخص في هذا المستوى، ويبدو أنه كان يسدل الستار عن الستار ويكون شفافًا بشأن الأمور حيث كانت فكرة قوية جدًا بالنسبة للكثير من الناس.

التعاون والتنافس بينهما

جيفان: " لقد دفعتهم طموحاتهم الفردية وأفكارهم الجمالية وفضولهم إلى الأمام في اتجاهات منفصلة. لقد تواصلت مع كانييه بعد إعداد الكثير من التقارير لأنه من الواضح أنه هذا الخيط المنسوج في الكتاب. وفي النهاية، اختار عدم المشاركة".

ولكنني كنت محظوظاً بما فيه الكفاية للوصول إلى محادثة غير منشورة أجراها فيرجيل في عام 2016 تقريباً، حيث تحدث بإسهاب عن علاقته في العمل مع كانييه ونوع الاختلافات بينهما وأوجه التشابه والطرق التي, ألهمه كانييه ونوع من وقود الطائرات الذي حصل عليه من تلك العلاقة.

أكثر من أي شيء آخر، لأن شخصية فيرجيل كانت من نواحٍ كثيرة على النقيض من شخصية كانيي نوعاً ما، حيث كان فيرجيل قادراً على طرق كل باب كان كانيي يطرقه نوعاً ما، كان فيرجيل قادراً على المرور من خلاله بأدب.

استمرار إرث فيرجيل أبلوه

جيفان: " أولاً، كان لديه مثل هذا الإنتاج الهائل من الأعمال. أعتقد أن هناك الكثير من ذلك. وأيضًا، للأسف، لأن مسيرته المهنية كانت قصيرة جدًا، هناك هذا الإحساس بشخص يتوقف نوعًا ما عن الكلام في منتصف الجملة.

"لقد كنت أفكر كيف كان يمكن لفيرجيل أن يستجيب، وكيف كان يمكن لإبداعه أن يستجيب لهذه اللحظة لأن الكثير من التغييرات التي حدثت بعد جورج فلويد كانت بمثابة نقطة انعطاف أخرى وجعلتني أتساءل "حسناً، كيف كان سيستجيب اليوم"؟ ومع الشخص الذي قال: "أنا لست متمرداً ولست قاذفاً للهب"، هل كان سيلتقط بعض أعواد الثقاب؟ لا أدري".