شخصيات نسائية في أفلام حرب فيتنام الكلاسيكية

"أنا أحبك منذ وقت طويل"، تقول بائعة جنس فيتنامية للقوات الأمريكية، وهي تحرك وركيها وهي تعرض خدماتها. "هل تحتفل؟ هي أول شخصية نسائية في فيلم ستانلي كوبريك الكلاسيكي عن حرب فيتنام "سترة معدنية كاملة"، وتظهر للحظة واحدة فقط - وفي منتصف الفيلم.

وبالمثل، بعد مرور ساعة من فيلم "Apocalypse Now" للمخرج فرانسيس فورد كوبولا، عندما تقوم طائرة هليكوبتر فجأة بإلقاء ثلاث نساء على المسرح. إنهن فتيات "بلاي بوي بانيز" بملابسهن الفاضحة اللاتي يرتدينها . وهن أيضاً يظهرن لبضع دقائق فقط.

أنتجت حرب فيتنام بعضًا من أكثر الأفلام التي لا تنسى في أواخر السبعينيات والثمانينيات، حيث تصارع كبار صانعي الأفلام في هوليوود مثل كوبريك وكوبولا وأوليفر ستون وغيرهم مع إرثها المؤلم. إلا أن القليل منها كان يحتوي على شخصيات نسائية كلاسيكية أو حتى ثلاثية الأبعاد باستثناء فيلم "العودة إلى الوطن" الذي فازت فيه جين فوندا بجائزة الأوسكار.

لكن بينما كانت هذه الأفلام تدور بشكل حصري تقريبًا حول كيفية تجريد الحرب للرجال من إنسانيتهم - مع وجود شخصيات نسائية مجرد أدوات لسرد تلك القصة - كان العكس صحيحًا في كثير من الأحيان في الأفلام الفيتنامية عن الصراع. فقد تم سرد العديد منها من وجهة نظر نسائية - قصص النساء الشجاعات والمخلصات، على سبيل المثال، اللاتي تركن عائلاتهن متماسكة.

الشخصيات النسائية في أفلام حرب فيتنام

فيما يلي بعض الطرق التي استخدمت بها أفلام حرب فيتنام الكلاسيكية الشخصيات النسائية لسرد قصصها:

يركز فيلم "صائد الغزلان" للمخرج مايكل شيمينو الحائز على عدة جوائز أوسكار على ثلاثة رفاق عمر من بلدة فولاذية في بنسلفانيا يذهبون للقتال، مع نتائج صادمة.

إضافات القرية وأرانب البلاي بوي

وبما أن هذه الدراما التي تدور أحداثها في عام 1978 تبدأ وتنتهي في المنزل، فهناك مساحة لشخصية نسائية في شخصية "ليندا" التي تؤديها "ميريل ستريب" صديقة "نيك" (كريستوفر والكن) التي ترتبط أيضًا بمايكل (روبرت دي نيرو). كان حضور ستريب في بداية مسيرتها المهنية حضورًا جذابًا في دور ليندا - حيث حصلت على ترشيح لجائزة الأوسكار - لدرجة أنها أخفت دورًا ضعيفًا إلى حد ما كان يعزز بشكل أساسي من قصة الرجال.

كان فيلم "العودة للوطن" للمخرج هال أشبي في نفس العام على النقيض من فيلم "العودة للوطن" للمخرج هال أشبي، والذي فاز فيه كل من فوندا وجون فويت بجوائز الأوسكار عن قصة زوجة جندي بحرية متورطة في علاقة غرامية مكثفة مع أحد المحاربين القدامى الجرحى في مركز إعادة التأهيل الذي تتطوع فيه.

يشير المخرج السينمائي توني بوي، الذي يدرّس سينما حرب فيتنام في جامعة كولومبيا، إلى أن فيلم "العودة إلى الوطن" هو الفيلم الوحيد في هوليوود الذي يتناول الحرب مع بطلة أنثى، حتى فيلم "السماء والأرض" للمخرج ستون بعد عقدين تقريبًا، وهو آخر فيلم في ثلاثية فيتنام. ويقول: "هذا يعني شيئًا ما حقًا".

إن رحلته المعذبة إلى الشاشة هي دراما في حد ذاتها، لكن فيلم "نهاية العالم الآن" عام 1979، الذي أدى فيه مارتن شين دور نقيب في الجيش مكلف باغتيال كولونيل أمريكي منشق (مارلون براندو)، يعتبر تحفة فنية من هذا النوع. وكما هو الحال في العديد من أفلام هوليوود عن فيتنام، تمثل النساء في الفيلم أدوارًا إضافية في القرى، يصرخن ويهربن من إطلاق النار والانفجارات المميتة - أو يُقتلن دون سبب على الإطلاق.

ثم هناك أرانب البلاي بوي بوي، اللاتي يتمايلن على أنغام أغنية "سوزي كيو" بينما يزداد جنون القوات من الإثارة الجنسية ويقتحمن المسرح في النهاية.

تجريد العدو من إنسانيته

يرى لان دوونغ، الأستاذ المشارك في الدراسات السينمائية في جامعة جنوب كاليفورنيا، أن كوبولا يحاول الربط بين الجنس والحرب والذكورة.

"يقول دوونغ: "مع النساء الأمريكيات البيض على وجه الخصوص، يُنظر إليهن كجزء من الأساطير الأمريكية حول الرجولة. وتقول إن الرجولة الكاملة مع الهرمونات هي "أمريكية مثل فطيرة التفاح".

في فيلم "بلاتون" عام 1986، وهو فيلم ستون الحائز على جائزة الأوسكار عن حرب الأدغال، يأتي تمثيل المرأة في مشهد مروع تقتل فيه القوات الأمريكية مئات القرويين الأبرياء، مستحضرة مذبحة ماي لاي الواقعية. أثناء المذبحة يصادف الجندي المثالي كريس (تشارلي شين) جنودًا يغتصبون النساء الشابات. يصرخ قائلاً: "إنها إنسانة!". فيردون عليه: "أنت لا تنتمي إلى نام يا رجل."

لا تُمنح هؤلاء النساء أي صوت. يقول بوي إنهن يظهرن "فقط فيما يتعلق بالعنف الذي يمارسه الرجال".

في فيلم بريان دي بالما "ضحايا الحرب" (1989)، تصبح ضحية الاغتصاب المأساوية في الواقع شخصية محورية في الحبكة. لكن هذا لا يعني أننا نتعلم الكثير عن هذه الفتاة الفيتنامية (ثوي ثو لي).

استنادًا إلى حدث حقيقي، يتتبع الفيلم قصة خمسة جنود يضع قائدهم (شون بن) خطة مقززة: ستقوم المجموعة باختطاف فتاة صغيرة من أجل "الاستجمام" خلال مهمة.

لا يعترض سوى الجندي إريكسون (مايكل جيه فوكس). يغتصب الآخرون الفتاة ويطلقون عليها الرصاص في النهاية. يرفع إريكسون القضية إلى رؤسائه الذين ينصحونه بالتخلي عنها. لكن إريكسون يصر على ذلك، وينال الرجال العقاب.

عاملات الجنس والقناصة

وعلى الرغم من أهمية هذه الفتاة التي تعرضت للوحشية إلا أنها تصبح مرة أخرى بلا صوت. يقول بوي، الذي أدرج الفيلم في [مجموعة قناة كريتريون التي قام بتنسيقها عن أفلام فيتنام، "تنتقل من المعاناة إلى معاناة أكبر، ثم تُقتل - هذا هو قوسها".

يحتوي فيلم كوبريك الذي لا يُنسى "Full Metal Jacket" عام 1987 على مشهدين قصيرين ونمطيين يتضمنان عاملات جنس. لكن المشهد الأكثر إثارة للاهتمام الذي يتضمن شخصية أنثوية يأتي أثناء المعركة، حيث يتبين أن القناص الذي يستهدف القوات الأمريكية هو فتاة مرعوبة ترتدي ضفائر شعر. وبينما هي مستلقية وهي مصابة بجروح قاتلة، تتوسل بهدوء، "أطلقوا النار عليّ". ويلتزم الجنود بذلك.

بالنسبة لبوي، فإن الطبيعة النمطية لمشاهد عاملات الجنس، يتم تعويضها إلى حد ما من خلال شخصية القناص (نغوك لي)، الذي يعترف بشجاعته.

في فيلم "الفصول الثلاثة" لبوي نفسه، وهو إنتاج فيتنامي-أمريكي من إنتاج 1999، تلعب عاملة الجنس لان (ديب بوي) دورًا محوريًا في القصة، وهو استكشاف للحياة في مدينة هو تشي منه بعد الحرب. يقع سائق دراجة هوائية في حب لان ويقتفي أثرها في جميع أنحاء المدينة، محاولًا مساعدتها في العثور على حياة أفضل.

أرامل وأيتام في أفلام فيتنام

يقول "بوي" إن بحثه وجد أن أكثر من نصف الأفلام الفيتنامية التي تدور حول الصراع كان أبطالها من النساء. أحد أشهر هذه الأفلام، فيلم "فتاة هانوي الصغيرة" (1974) للمخرج هاي نينه، وهو فيلم "فتاة هانوي الصغيرة" (1974)، ويتتبع فتاة صغيرة (لان هوانغ) تبحث عن عائلتها في هانوي التي تعرضت للقصف.

ويحكي فيلم آخر هو "عندما يأتي الشهر العاشر" (1984) للمخرج Đặng Nhanit Minh قصة دوين (Lê Vân)، وهي زوجة شابة وأم في الشمال الريفي يذهب زوجها إلى الحرب. يسألها والد زوجها المريض مرارًا وتكرارًا عن سبب عدم كتابة الجندي رسالة إلى الوطن. تعلم دوين ذات يوم أن زوجها قد مات منذ عام، فتستعين بمعلمة محلية لمساعدتها في إخفاء ذلك من خلال تزوير رسائل بليغة.

تجسّد هذه الشخصية الطريقة التي لطالما صورت بها الثقافة الفيتنامية المرأة: شرسة ومخلصة وصامدة في وجه الشدائد، كما تقول دوين.

"إنها جميلة. إنها تعاني. إنها مخلصة لذكرى زوجها المتوفى". "لقد جادل Đặng Nhanit Minh نفسه ... بأنها رمز للأمة نفسها. لذلك تصبح استعارة غنية حقًا لصانعي الأفلام."

وتضيف أن الخطر يكمن في أن مثل هذه الشخصيات، التي تعمل كرموز، يمكن أن تفتقر إلى البعد.

يُعدّ ستون أحد المخرجين الوحيدين الذين تناولوا صراحةً الدور الأدنى للمرأة في أعماله في فيتنام، حيث قال إن فيلم "بلاتون" كان متعمدًا أن يكون سرده موجهًا للرجال.

تغيير تركيز المخرج أوليفر ستون

ولكن مع فيلمه الثالث والأخير عن حرب فيتنام، "السماء والأرض" (1993)، تحول ستون إلى منظور امرأة فيتنامية واقعية: لي لي (هيب ثي لي)، التي تتعرض للاغتصاب والتعذيب عندما كانت شابة، ثم تنتقل إلى كاليفورنيا مع زوجها العسكري الأمريكي المضطرب (تومي لي جونز).

قال ستون أثناء تصوير الفيلم: "هناك بعض الحقيقة في الانتقادات الموجهة إليّ بشأن معاملتي للمرأة". "لدي الكثير لأتعلمه عن كل شيء، وليس النساء فقط."

ولإيضاح وجهة نظره بوضوح شديد، أهدى ستون الفيلم في النهاية إلى والدته، جاكلين ستون.