تقدير: جين هاكمان كان أكثر من مجرد إنسان عادي.

أحد أعظم الممثلين الأمريكيين في القرن العشرين اختارته مدرسة المسرح الأولى "الأقل حظًا في النجاح"، ولم يكن نجمًا حتى بلغ الأربعين من عمره، وكان يمتلك وجهًا وصفه ذات مرة بأنه "عامل المناجم اليومي".

كان جين هاكمان، وهو جندي بحرية سابق يبلغ طوله 6 أقدام وبوصتين من دانفيل بولاية إلينوي، والذي وصف نفسه بأنه "من النوع الضخم"، من الصعب تعريفه كممثل بقدر ما كان نجمًا غير محتمل. كان لقب "كل رجل" هو الوصف الأكثر شيوعًا لهاكمان، ولكن حتى هذا الوصف يبدو أنه لا يناسب ممثلًا قادرًا على أداء مثل هذه الكثافة البركانية وهذه الخطورة.

قال آرثر بين، الذي أخرجه في ثلاثة أفلام، بما في ذلك الفيلم الذي أكسب هاكمان ترشيحه الأول لجائزة الأوسكار "بوني وكلايد": "إنه أحد الذين لديهم الاستعداد لإغراق ذراعهم في النار إلى أقصى حد ممكن".

عُثر على هاكمان ميتًا إلى جانب زوجته بيتسي أراكاوا وكلبهما في منزلهما في سانتا في، نيو مكسيكو، حسبما قالت السلطات يوم الخميس. وكان عمره 95 عامًا.

لقد جددت وفاة هاكمان، التي نعاه جميع العاملين في صناعة السينما، معضلة قديمة: كيف تصفون جين هاكمان؟ لم يكن هناك شيء واحد يسهل تحديده يلخص الممثل. لقد كان مجمل حضوره الحي على الشاشة. كانت شخصياته حقيقية للغاية، لدرجة أنك يمكن أن تقسم أنها كانت تسير في الشارع مباشرةً.

مثل جيمي "بوباي" دويل. على الرغم من أن أحد الأدوار المميزة لهاكمان في فيلم "The French Connection" للمخرج ويليام فريدكين إلا أن هاكمان في البداية تراجع عن عنف الشخصية وعنصريتها. ولكن بين يدي هاكمان، كان بوب دويل قطعة أثرية شجاعة من الحياة الواقعية. أشخاص مثل هذا موجودون. وسواء كانت الشخصية متعاطفة أم لا لم يكن لها دور في ذلك.

قال هاكمان ذات مرة: "هذا ليس مهمًا بالنسبة لي". "أريد أن أجعلك تصدق أن هذا يمكن أن يكون إنسانًا."

عبر مجموعة مذهلة من الأفلام - "المحادثة"، و"تحركات ليلية"، و"مغامرة بوسيدون"، و"Mississippi Burning"، و"Hoosiers"، و"The Birdcage"، و"The Royal Tenenbaums" - كان هاكمان حقيقيًا بلا منازع. وقت وفاته، كان قد مر أكثر من عقدين على اعتزال هاكمان التمثيل. لكن الوقت لم يفعل شيئًا ليقلل من الغضب المشاكس، أو الحساسية اللطيفة لأفضل أداءات هاكمان.

قال بين: "لطالما كان للأفلام الأمريكية أنواع معينة من الممثلين الذين يدّعون أنهم نجوم، لكنهم كذلك". "إن جين في صحبة بوغارت وتريسي وكاجني."

لقد بدا هاكمان مرتاحًا للغاية بعيدًا عن هوليوود مما عزز من أسطورة هاكمان الذي لم يُظهر أبدًا اهتمامًا ولو قليلًا بالنجومية. في عام 2001، أخبر هاكمان صحيفة لوس أنجلوس تايمز أنه لم يكن متأكدًا من مكان تماثيل الأوسكار الخاصة به. وقال: "ربما تكون معبأة في مكان ما".

قال هاكمان لصحيفة نيويورك تايمز في عام 1989: "إذا نظرت إلى نفسك كنجم، فقد فقدت بالفعل شيئًا ما في تصوير أي إنسان". "أحتاج إلى ارتداء قميص الشعر هذا. أحتاج إلى أن أبقي نفسي على الحافة وأبقى نقيًا قدر الإمكان."

وقد دفعت طبيعة تلك الحافة هاكمان خلال مسيرته المهنية المتوهجة التي ضغطت على النجم السينمائي وممثل الشخصية في آن واحد. كان هاكمان يتحدث أحيانًا عن مصدر اندفاعه. فقد رحل والده عندما كان في الثالثة عشرة من عمره، ولم يرحل إلا بتلويحة لابنه الذي شاهده وهو يرحل من فناء منزل أحد أصدقائه.

قال هاكمان لمجلة فانيتي فير: "لقد كان وداعًا حقيقيًا". "لقد كان دقيقًا للغاية. ربما لهذا السبب أصبحت ممثلاً. أشك في أنني كنت سأصبح حساسًا جدًا تجاه السلوك البشري لو لم يحدث لي ذلك في طفولتي - لو لم أدرك كم يمكن أن تعني لفتة صغيرة واحدة."

أمضى هاكمان شبابه منجرفًا. فقد ترك المدرسة الثانوية بعد خلاف مع مدربه في كرة السلة - وهي بداية ساخرة لممثل ربما يكون نورمان ديل في فيلم "Hoosiers" هو معلم الخشب الصلب المثالي في الأفلام. التحق بمشاة البحرية في سن 16 عاماً. وقال إنه كان جندياً فقيراً في مشاة البحرية، وكان يكره السلطة.

وبعد سنوات عندما كان يعمل بوابًا في نيويورك، مرّ مدرب هاكمان القديم الذي كان يعمل معه في التدريبات، وتمتم. عقد هاكمان العزم على مضاعفة جهوده ليحقق النجاح كممثل. ربما أكثر من أي شيء آخر، كان مدفوعًا بموقف "سأريك".

قال هاكمان لاحقًا: "لقد كان الأمر بمثابة "أنا ضدهم"، "وبطريقة ما، للأسف، ما زلت أشعر بهذه الطريقة."

أمضى هاكمان سنوات مع روبرت دوفال وداستن هوفمان (صديق من مسرح باسادينا حيث أطلق عليهما زملاؤهما لقب "الأقل حظًا في النجاح")، أمضى هاكمان سنوات في العمل في وظائف يومية في نيويورك بينما كان يكدح للحصول على عروض تمثيلية.

قال هوفمان: "كان تأثيرنا معاديًا للمؤسسة". "إن 'تحقيق النجاح' كان يعني البقاء نقيًا وليس البيع. كان "تحقيق النجاح" يعني القيام بالعمل."

أدى كل هذا العيش، إلى جانب مقاومة هاكمان لأي شيء هامشي، إلى واحدة من أعظم الأعمال التمثيلية في السبعينيات.

وكان في مقدمة تلك السلسلة فيلم "المحادثة" (1974) للمخرج فرانسيس فورد كوبولا. كان دور خبير المراقبة هاري كول، الذي يستمع إلى جريمة قتل، فريدًا من نوعه في أفلام هاكمان. كان كوبولا يريد في البداية مارلون براندو لأداء هذا الدور، ويمكنك أن تفهم لماذا لن يكون هاكمان هو أول من يخطر ببالك.

وصف "هاكمان" "كول" بأنه "شخصية ممسكة" - كل شيء بداخله يتخبط تحت السطح ولا يخرج أبدًا بأي نوع من أنواع الإفصاح غير عزف الساكسفون الكئيب أثناء جلوسه في شقة يمزقها جنون العظمة. إنه دور مستقيم بالنسبة لممثل طليق، وأظهر كيف يمكن لهاكمان أن ينضج دون أن يصل إلى درجة الغليان.

بعد فيلم "الفزاعة" عام 1973، وهو أحد الأفلام المفضلة لهاكمان شخصيًا، تعاون مرة أخرى مع بن في فيلم "تحركات ليلية" عام 1975، والذي يظل مثل فيلم "المحادثة" أحد أفلام السبعينيات من هوليوود الجديدة. يلعب هاكمان دور نموذجي كلاسيكي، وهو محقق من لوس أنجلوس، لكنه ينتقل من فترة زمنية مختلفة إلى أخرى في مزاج مختلف. لا يجد المحقق الخاص لدى هاكمان، هاري موزبي، وضوحًا أخلاقيًا كبيرًا في قضية الأشخاص المفقودين حيث يصعب العثور على أي بطولة، بما في ذلك بطولته الشخصية. يسود الشعور بالضيق.

ومع ذلك، لم يكن هاكمان مجرد رجل رائد في السبعينيات، إلا أن بعض أدائه الأقل نموذجية يسلط الضوء على نطاقه غير المحدود.

فبالنسبة لممثل يفيض من رأسه حتى أخمص قدميه بالتحدي للسلطة، فقد كان بارعًا في تجسيدها. وينطبق ذلك على أدائه في دور قبطان الغواصة العنيد فرانك رامزي في فيلم "المد القرمزي" (1995) - وهو أداء مظلّل بالعنصرية مثل أداء هاكمان في فيلم "The French Connection". وينطبق ذلك أيضًا على السيناتور الجمهوري المنغلق على نفسه كيفن كيلي في فيلم "The Birdcage" (1996)، الذي يدخل الفيلم وهو يكره المثليين ويخرج منه حائرًا مرتديًا ملابس نسائية ويغني "نحن عائلة".

لكن أحد أكثر الأدوار الشاملة التي قدمها هاكمان كان أيضًا دوره الرئيسي الأخير. في فيلم The Royal Tenenbaums (2001) للمخرج ويس أندرسون، قدم هاكمان أداءً كوميديًا يمكن القول إنه الأفضل في القرن الحادي والعشرين. إن ملكه تينينباوم هو أب غائب، وكاذب غير تائب، ومحتال غيور، ومبهج تمامًا. إنها أغنية البجعة الأكثر حيوية التي رأيتها على الإطلاق.

في بريق عين رويال، يظهر شغف هاكمان بالحياة. (بعيدًا عن التمثيل، كتب هاكمان الروايات، وقاد السيارات في السباقات، وأعاد ترميم المنازل.) قبل أن يأخذهم في رحلة هروب إلى مختلف أنحاء المدينة، على أنغام أغنية "أنا وجوليو (أسفل ساحة المدرسة)" لبول سايمون، يخبر أحفاده بأن يقلقوا أقل ويذهبوا لقضاء وقت ممتع: "أنا أتحدث عن إخراجها وتقطيعها".

لا يمكنك تخليد ذكرى هاكمان أكثر من رويال. يقول شاهد قبر بطريرك تينينباوم الخيالي للغاية والذي كتبه بنفسه: "مات بشكل مأساوي أثناء إنقاذ عائلته من حطام سفينة حربية غارقة مدمرة". دقيق؟ لا، ولكن قريب بما فيه الكفاية.