شباب ميانمار بين أغاني البوب والاستعداد للحرب

يتصفّح المجنّدون الشبّان تطبيق TikTok ويغنّون أغاني تايلور سويفت وجاستن بيبر، وهم في الوقت نفسه يستعدّون لقتال مسلّح. هذه المفارقة هي لبّ الفيلم الوثائقي White Tiger Column، الذي صوّر فيه المصوّر الصحفي الكندي Bryan Dickie وزميلاه Robert Mentov وDwight Jantzi متدرّبين شباباً في صفوف قوات الدفاع الشعبي في ميانمار، وهم على وشك الالتحاق بالجبهة. ويفتتح الفيلم هذا العام مهرجان أمستردام الدولي للأفلام الوثائقية (IDFA).

ماذا يُظهر الفيلم داخل معسكر التدريب؟

تتابع الكاميرا متدرّبين وقادة يستعدّون للانضمام إلى الحرب في ميانمار، التي أطاح جيشها بالحكومة المنتخبة ديمقراطياً في انقلاب. ولا يعتمد الفيلم على الشخصيات المتحدثة إلى الكاميرا بالأسلوب التقليدي، ولا على التعليق الصوتي المطوّل، بل يترك العدسة تتأمل الأنشطة اليومية في المعسكر.

وتجنّب صنّاعه العنف الصريح، فركّزوا على التدريب وعلى الحوارات الدائرة حول النزاع. قال Dickie: «تحدثنا كثيراً عن رغبتنا في صنع فيلم حربي لا يُظهر الحرب».

وتولّى Tom Edgerton إنتاج الفيلم لصالح Lightwood Green، بالتعاون في الإنتاج مع Nocte Films وRugio!.

كيف وصل ثلاثة سينمائيين إلى الغابة؟

بدأت القصة في 2021، بعد عشرة أشهر من الانقلاب، حين علم Dickie بفرصة نادرة لدخول ميانمار. ألهمته تلك الرحلة أن يستعين بزميليه القديمين Mentov وJantzi. وبعد عامين عاد الثلاثة إلى البلاد وصوّروا تدريب مجنّدي قوات الدفاع الشعبي الشبّان. أمضوا على الأرض ستة أسابيع، واستغرق التصوير 45 يوماً.

لم يأتِ Dickie من فراغ، فقد غطّى المنطقة مصوّراً صحفياً لمدة 15 عاماً، وبنى خلالها علاقات وصفها بأنها «علاقات عميقة». وأتاحت له صلته الوثيقة بالجاليات البورمية في كندا معرفة بالوضع الجيوسياسي في ميانمار. وقال: «رافقتُ أيضاً عدداً من المنظمات العرقية المسلحة المختلفة على مدى السنوات، وبذلك كوّنتُ سجلاً لا بأس به قبل دخول هذه المناطق».

وعن التعاون بين الثلاثة قال Jantzi: «شعرنا ببساطة بوجود تعاون إبداعي واضح». وأضاف: «فور وصولنا إلى الأرض والتصوير جنباً إلى جنب، كنا نعمل عن قرب شديد يوماً بعد يوم، فنضع قائمة اللقطات ونبحث في المسارات السردية الممكنة. وبفضل عملي أنا وRob المستمر في صناعة الأفلام، ومعرفة Bryan العميقة بسياق المنطقة، بدا لنا العمل معاً انسجاماً طبيعياً متماسكاً».

Loading image...

أراد الثلاثة القيام برحلات إضافية أثناء مرحلتي التطوير والتصوير، لكن هشاشة الوضع حالت دون ذلك. قال Jantzi: «الواقع أن الوضع يتغيّر كثيراً من أسبوع إلى آخر، إلى حدّ أنك لا تستطيع حتى التخطيط لشخصياتك قبل ستة أشهر». وأضاف: «كنا محظوظين جداً بالتوقيت، وظللنا نحاول تمديد رحلتنا، بينما كانت الأمور تتغيّر وتزداد توتراً في المنطقة». وعمل الفريق في الميدان مع أبناء الجالية البورمية ومع سينمائيين بورميين آخرين.

لماذا اختاروا المراقبة بدل الشرح؟

يوضح Mentov الخيار الفني بقوله: «أردنا أن نحافظ على هذا النهج القائم على المراقبة». وقال عن ظروف التصوير: «أُلقي بنا ببساطة في هذه الغابة». وأضاف: «سينمائياً، أردنا فعلاً أن نصوّر هذه الحوارات من بعيد ونمنحها مساحتها، بدل أن نحاول قيادة السرد على طريقة الأفلام الوثائقية التقليدية».

ولتحقيق ذلك استخدم الفريق عدسات أطول وحاملاً ثلاثي القوائم ثابتاً، ما أتاح الاحتفاظ بلقطات ساكنة لفترات طويلة.

أما عن اختيار عدم الشرح فقال Dickie: «وجدتُ صعوبة كبيرة في جعل الناس خارج المنطقة يستوعبون ما يجري هناك، لأن الأمر معقّد جداً، وعتبة الدخول إلى فهمه مرتفعة». وتابع: «في هذا الفيلم حاولنا تغيير مقاربتنا، فبدل أن نشرح أو نخوض في تفاصيل تاريخ ميانمار وثقافتها، ركّزنا على موضوعات إنسانية عامة مثل السيادة والحرية والحنين إلى الوطن».

هل هو فيلم عن ميانمار وحدها؟

يصل الفيلم إلى أمستردام بعد أسابيع قليلة من أحداث سياسية برز فيها الشباب. فقد أُعيد انتخاب لولا في البرازيل إثر احتجاجات تاريخية بدأها طلاب جامعة فلومينينسي الفيدرالية. وأُطيح في صربيا بألكسندر فوتشيتش، الزعيم الذي حكم البلاد طويلاً، على يد حركة احتجاج يقودها الطلاب خلال انتخابات برلمانية مبكرة. وفي الولايات المتحدة كان للشباب دور حاسم في انتخابات التجديد النصفي الأخيرة، التي سجّلت ثاني أعلى نسبة مشاركة شبابية منذ 30 عاماً.

وقال Dickie: «الثورة على كل لسان لدى كثير من الناس». أما Jantzi فقال: «نأمل ببساطة أن يكون هذا الفيلم صورة لما قد تبدو عليه الثورة في أنحاء العالم. لو سقطت الديمقراطية، فهل نملك الشجاعة والقدرة على القتال؟ على مدى سنوات دار حديث عن أن جيل زد وجيل ألفا لا يملكان ما امتلكته الأجيال الأكبر، لكنني أرى أن صورة هؤلاء الفتيان وهم يتركون كل شيء خلفهم، من ألعاب الفيديو إلى الراحة، ليقاتلوا من أجل مستقبل بلدهم، جميلة جداً».

غير أن Dickie لا يريد للجمال أن يحجب الكلفة. فهو يصف ثورة الربيع في ميانمار بأنها «ثورة شعبية خالصة وفوضوية إلى حد بعيد»، وقال إن في الأمر «ما يشبه المعضلة التي لا مخرج منها». وأضاف: «مع أنها ثورة جميلة، فهي في نهاية المطاف ثورة. أتحدث مع هؤلاء الشبّان أسبوعياً، وما زالوا في الغابة يقاتلون. ما زال الناس يموتون في الوحل، وما زالوا يُقصفون من السماء. حين نتحدث عن الثورة قد ننجرف وراء نظريتها ولغتها المزخرفة، لكنها في النهاية حرب».