جوكر 2 رحلة موسيقية مظلمة ومثيرة للاهتمام

عودة الجوكر： استعراض الفيلم الجديد

"الجوكر" عمل يصعب متابعته. فقد حقق فيلم "تود فيليبس" المستوحى من شخصية الشرير تود فيليبس المستوحى من سكورسيز عن شخصية باتمان الشرير أكثر من مليار دولار في شباك التذاكر، وفاز بأول جائزة أوسكار لجواكين فينيكس، وهيمن على الخطاب الثقافي لأشهر وخلق علامة سينمائية جديدة.

لم يكن الفيلم مناسباً للجميع، لكنه نال إعجاب الناس.

ولأن فيليبس وفينيكس كانا يعرفان أن محاولة تكرار ذلك مرة أخرى كانت محاولة حمقاء، فقد قاما بالتمحور أو بالأحرى الدوران حول ما سيصبح "جوكر: Folie à Deux." تتعمق هذه الرحلة الموسيقية المظلمة والخيالية في عقل آرثر فليك بينما ينتظر المحاكمة بتهمة القتل ويقع في حب زميلته في سجن أركهام، لي، التي تلعب دورها ليدي غاغا. هناك غناء ورقص وفوضى.

إذا كان فيليبس وفينيكس قد تعلما أي شيء على مر السنين، فهو أنه كلما كان الشيء مخيفاً أكثر، كان ذلك أفضل. لذا، فقد تمردا مرة أخرى على التوقعات وخرجا عن التوقعات في فيلم أثار بالفعل انقسامًا حادًا بين النقاد.

وكما هو الحال مع الفيلم الأول، سيقرر الجمهور بأنفسهم عندما يتم افتتاحه في دور العرض في 4 أكتوبر.

كيف تم إحياء شخصية آرثر فليك؟

أي فيلم من أفلام القصص المصورة يحقق مليار دولار سيكون هناك حديث عن جزء ثانٍ منه. لكن مع فيلم "Joker" لم يكن من المسلم به أبداً أنه سيذهب إلى أي مكان: جواكين فينيكس لا يقوم بأجزاء ثانية. ومع ذلك اتضح أن فينيكس لم يكن قد انتهى من فيلم "آرثر فليك" بعد.

خلال الجزء الأول، تساءل الممثل كيف ستبدو هذه الشخصية في مواقف مختلفة. قام هو والمصور الموجود في موقع التصوير بمحاكاة ملصقات أفلام كلاسيكية، مثل "One Flew Over the Cuckoo's Nest" و"Yentl" مع الجوكر فيها وعرضها على فيليبس.

قال فينيكس: "في بعض الأحيان تكون قد انتهيت للتو من شيء ما وأحيانًا أخرى يكون لديك اهتمام مستمر". "كان هناك المزيد لاستكشافه. ... شعرت فقط أننا لم ننتهي."

لذا بدأ فيليبس وشريكه في الكتابة سكوت سيلفر العمل على سيناريو جديد، سيناريو يميل إلى الموسيقى في رأس آرثر فليك. ثم تتحول حياته الكئيبة في أركهام إلى تكنيكولور عندما يلتقي بـ"لي"، أحد عشاق الجوكر الخارقين ويقع في غرامه.

"جواكين فينيكس" لن يقوم بأداء دور محرك خطي. لن يقوم بعمل شيء يمثل خدمة المعجبين" قال فيليبس. "لقد أراد أن يكون خائفاً كما كان في الفيلم الأول. لذا، حاولنا أن نصنع شيئًا جريئًا ونأمل أن يفهمه الناس."

ليدي غاغا ودورها في الفيلم

أحد القرارات التي أثارت جدلاً بالفعل هو اختيار شخص يتمتع بصوت مثل صوت ليدي غاغا وعدم استخدام تلك الآلة بكامل قوتها. فقد أراد فيليبس، الذي كان منتجًا في فيلم "A Star is Born"، شخصًا "يجلب الموسيقى معه". لكن لي ليس مغنيًا.

"الغناء هو طبيعة ثانية بالنسبة لي، وتأليف الموسيقى والأداء على المسرح هو أمر داخلي. خاصةً هذه الموسيقى". "لقد عملت بشكل مكثف على عدم تدريب نفسي على هذا الفيلم والتخلص من كل ما يمكنني التخلص منه طوال الوقت للتأكد من أنني لم أكن منغلقة على ما أقوم به. كان عليّ أن أمحو كل شيء نوعاً ما."

لم يكن فينيكس، الذي لم يكن متأكدًا تمامًا مما سيكون عليه العمل مع شخص لديه مثل هذه الشخصية الكبيرة التي لا مثيل لها، وجد أن غاغا متواضعة ومتاحة بشكل منعش. وكممثل، أبدى إعجابه بالتزامها بالشخصية.

وقال: "تكمن قوتها في الغناء بطريقة معينة". "بالنسبة لها أن تضحي بذلك من خلال الشخصية، وأن تؤدي شيئًا يمكن أن يسميه الناس موسيقيًا، ولكن أن تؤديها بالطريقة التي تبدو أفضل كمغنية ولكن أن تؤديها من خلال الشخصية كانت عملية صعبة للغاية. لقد تأثرت حقًا باستعدادها للقيام بذلك."

بالإضافة إلى كتابة "رقصة الفالس التي تتداعى" للفيلم، ستصدر غاغا ألبومًا مصاحبًا للفيلم بعنوان "Harlequin" يوم الجمعة مع عناوين أغاني من بينها "أوه، عندما القديسين" و"عالم على وتر" و"لو كان بإمكان أصدقائي رؤيتي الآن" و"هذه هي الحياة".

مقارنة مع مارجوت روبي

مثلما أن جوكر فينيكس ليس جوكر هيث ليدجر أو جاك نيكلسون، فإن غاغا لي ليست هارلي كوين في فيلم "الطيور الجارحة".

قال فيليبس: "لن نتفوق أبدًا على ما فعلته مارجوت روبي". "عليك أن تقوم بشيء ما 180 درجة في الاتجاه الآخر."

بالتأكيد، سيظل "لي" يشعل النار في شيء ما بشكل عرضي ليحصل على بعض الوقت بمفرده مع الجوكر، لكن الاضطراب أكثر داخلية. وقد ألقت غاغا بنفسها لتجعل من لي شيئًا جديدًا: شخصًا حقيقيًا متجذرًا في واقع جاء قبلها.

قالت غاغا: "لقد أمضيت الكثير من وقتي في تطوير حياتها الداخلية (التي) بالنسبة لي كان لها علاقة كبيرة بعاصفتها والشيء الذي كان يجعلها دائمًا على وشك الانفجار". "هناك نوع معين من الخطر الذي تحمله معها، لكنه في داخلها وهو نوع من الانفجار."

" ## "هل تريد فقط وحشية؟

أهمية اختيار الشخصيات في الفيلم

لم يكن لدى بريندان جليسون الكثير من التردد في الانضمام إلى المجموعة. فقد عمل مع "فينيكس" من قبل في فيلم "القرية" وكان مبهورًا بما فعله في الفيلم الأول.

قال "جليسون": "إنه يتمتع بنزاهة وفضول واندفاع لا هوادة فيهما". "إنه لا يحرث نفس الأخدود من أجله فقط."

لكنه أيضًا لم يرغب في لعب دور حارس سجن أركهام البسيط.

"قلت له: "انظر، هل تريد فقط شخصًا غاشمًا؟ لأنني لست متأكدًا من أنني أريد فقط أن ألعب دور الغاشم." قال جليسون. "لقد أراد شيئًا أكثر من ذلك. حاولنا أن نجد طبقات في هذا الرجل."

خلق الفوضى في صناعة الفيلم

أي شخص عمل مع فينيكس يعرف أنه يحب أن يبقي الأشياء جديدة. قد يعني ذلك شيئاً صغيراً مثل تغيير موقع إحدى الدعائم أو كبيراً مثل التخلص من تصميم الرقصات التي كنت تتدرب عليها لأشهر في اللحظة الأخيرة.

قال فيليبس: "أعتقد أن كلانا يحب الفوضى وليس فقط في الأفلام ولكن في موقع التصوير". "كان يجب أن نشعر بأن أي شيء يمكن أن يحدث."

مع وجود طاقم العمل بنسبة 95% كما في الفيلم الأول، كان الجميع على استعداد للتحلي بالمرونة. وقد انخرطت غاغا أيضًا في العمل مباشرةً، واقترحت أن يغنوا مباشرةً أمام الكاميرا.

قال فيليبس: "لقد غيّر ذلك صناعة الفيلم بالكامل". "لم نكن نغني مباشرةً فحسب، بل كنا نغني مباشرةً بشكل مختلف في كل لقطة."

الترفيه والفساد في الفيلم

منذ أن قتل "آرثر" مقدم البرامج الحوارية "موراي فرانكلين" الذي يجسده "روبرت دي نيرو" على الهواء مباشرة في الفيلم الأول، أصبح نوعًا من الأيقونة والفضول والفضل في ذلك يعود إلى حد كبير إلى الفيلم التلفزيوني الذي تمت الإشارة إليه كثيرًا، ولكن لم تتم مشاهدته أبدًا، والذي تم إنتاجه عنه. والآن، سيتم بث المحاكمة تلفزيونيًا أيضًا.

"قال فيليبس: "تحت كل هذا، هناك فكرة الفساد وكيف أن كل شيء فاسد في النظام، من نظام السجون إلى النظام القضائي إلى فكرة الترفيه، بصراحة تامة. "هذه الفكرة القائلة بأن كل شيء في الولايات المتحدة على الأقل هو ترفيه. يمكن أن تكون محاكمة قضائية ترفيهية، ويمكن أن تكون الانتخابات الرئاسية ترفيهية. فإذا كان ذلك صحيحًا، فما هو الترفيه؟"

التحديات التي تواجه الفيلم الجديد

قال فيليبس إنه من الأسهل أن تكون للمتمرد وليس لشاغل المنصب. على الرغم من أن فيلم الجوكر لن يحلق أبدًا تحت الأضواء تمامًا، إلا أن الأضواء بلا شك أكثر كثافة هذه المرة.

قال فيليبس: "تشعر أن لديك هدفًا أكبر على ظهرك".

بينما تم تصوير معظم الفيلم على مسارح صوت وارنر براذرز في لوس أنجلوس، عاد الإنتاج إلى نيويورك للتصوير مرة أخرى على درج برونكس (الذي يظهر الآن على خرائط جوجل باسم درج الجوكر) وخارج محكمة مانهاتن. قدم الإنتاج مشهدًا احتجاجيًا ضخمًا، مع غاغا، بالتزامن تقريبًا مع الهيجان الإعلامي حول محاكمة دونالد ترامب بتهمة رشوة دونالد ترامب وكأنما لم يكن هناك ما يكفي من العيون عليها بالفعل.

كما يتساءل البعض عن ميزانية الجزء الثاني الأكبر وما إذا كان بإمكانه أن يضاهي نجاح الجزء الأول. لكن فيليبس تعلم أن يتقبل الأمر برحابة صدر.

"قال: "هناك قدر مختلف من الضغط، ولكن هذا يأتي مع صناعة الأفلام. "لا يمكنك إرضاء الجميع وأنت نوعًا ما تسعى لتحقيق ذلك."

لدى جليسون نظرة أكثر تفاؤلاً.

"إنه نوعًا ما فيلم فني متكامل على نطاق واسع. إنها أخبار رائعة للسينما، هذه هي الطريقة التي أنظر بها إلى السينما،" قال جليسون. "إذا كانت أفلام الأحداث هذه يمكن أن تستمر في التمتع بالعمق ويمكن أن تكون متضاربة للغاية مثل هذا الفيلم، فلا داعي للقلق بشأن مستقبل السينما."

هل هو فيلم موسيقي؟

الشيء الوحيد الذي لم يقصد فيليبس القيام به هو إشعال نقاش حول ما هو موسيقي وما ليس موسيقيًا. إنه يحاول فقط إدارة التوقعات.

"يقول الناس: "ماذا تعني بأنها ليست مسرحية موسيقية؟ وهي مسرحية موسيقية. فهو يحتوي على جميع عناصر المسرحية الموسيقية. ولكن أعتقد أن ما أعنيه بذلك هو أن جميع المسرحيات الموسيقية التي شاهدتها تتركني سعيدًا في النهاية في معظمها، و"مظلات شيربورج" ليست واحدة منها. هذه المسرحية بها الكثير من الحزن لدرجة أنني لم أرد أن أكون مضللاً للناس."