افتتاح المتحف الكبير بين التاريخ والسياسة

لا جدال في الأهمية التاريخية والإسهامات الحضارية لمصر الفرعونية. لكن [حفل افتتاح المتحف المصري الكبير الذي أقيم مؤخرًا لم يكن احتفالًا ثقافيًا بالمجد القديم. وعلى عكس ما يبدو، كان شأناً سياسياً وعارضاً من أعراض السيادة المنقوصة والتقصير الوطني.

حمل الحفل الباذخ الذي أقيم في الأول من نوفمبر/تشرين الثاني على خلفية أهرامات الجيزة، كل السمات المميزة للدعاية السياسية في التاريخ الحديث. وقد نُظمت في الماضي حفلات مماثلة رفيعة المستوى لدعم الأنظمة في أوقات التبعية للقوى الأجنبية، والاعتماد المتزايد على المال الخاص أو الثروة الاستخراجية، وتزايد عدم الشعبية في الداخل.

في وقت تنفيذها، كانت معارض الزهو هذه تبهر العالم وتمنح مضيفيها إحساسًا زائفًا بفائض القوة والشرعية المتجددة. وفي وقت لاحق، كانت تلك المعارض علامات دالة على انحطاط هذه الأنظمة وزوالها في نهاية المطاف.

وقعت إحدى أشهر الحالات في مصر نفسها منذ أكثر من 150 عامًا. ففي عام 1871، استضافت القاهرة أوبرا عايدة التي نالت استحسانًا عالميًا. قام بتأليف الأوبرا النجم الإيطالي الشهير جوزيبي فيردي بتكليف من حاكم مصر آنذاك، الخديوي إسماعيل، للاحتفال بافتتاح قناة السويس التي تم بناؤها حديثًا.

وبعد قرن من الزمان، أقام شاه إيران، محمد رضا بهلوي، حفلاً ملكيًا بين أطلال برسيبوليس القديمة للاحتفال بالذكرى السنوية ال 2500 لعهد ملك فارس القوي، كورش الكبير.

ولم يكن افتتاح المتحف المصري الكبير، الذي لا ينبغي الخلط بينه وبين المتحف نفسه، إعادة إنتاج لأي منهما. لم تكن أي من هذه الأحداث متشابهة، لكن ثلاثتها كانت تعبر عن الاتجاهات التاريخية السائدة: الإمبريالية الثقافية الغربية، والاستبداد الحازم، والاستهلاك الواضح.

الثقافة الاستعمارية

كان الذوق الأوروبي في الموضة والطعام والموسيقى، وحتى إعادة تخيل التاريخ، حاضرًا في كل مكان في عايدة ومهرجان الشاه برسيبوليس. وكما أوضح إدوارد سعيد في تحليله لـ عايدة كـ مشهد إمبراطوري، أصر فيردي على بناء ديكور "كان يجب إعادة إنتاج المعابد والقصور في اتجاه ومنظور يمثلان واقع مصر القديمة كما ينعكس من خلال العين الإمبراطورية".

اختيرت القصة من قبل عالم المصريات الفرنسي أوجست مارييت، رئيس الآثار المصرية في عهد الخديوي. يخبرنا سعيد أن الحبكة كانت مشبعة بالقوالب النمطية الأوروبية للشرق الغرائبي والاستبدادي.

تم تحويل بعض الكهنة الذكور في النص إلى كاهنات. وبالنسبة لسعيد، كان هذا يعكس التقليد الأوروبي التقليدي المتمثل في تركيز "المرأة الشرقية" في أي ممارسة غرائبية. وعلى خشبة المسرح، كانت هؤلاء الكاهنات معادلات وظيفيًا للفتيات الراقصات والجواري والمحظيات.

وبعد مرور قرن من الزمان، كانت بهرجة برسيبوليس شأنًا أوروبيًا بالكامل تقريبًا. فمن أجل إقامة مدينة من الخيام في البرية لإيواء وترفيه العشرات من كبار الشخصيات الأجنبية، جلب الشاه كل شيء وكل شخص، من الأشجار إلى الصواني والطهاة والنادلين، من العواصم الأوروبية.

كان الذوق الأوروبي واضحًا أيضًا في حفل المتحف المصري الكبير. هيمنت الموسيقى الأوروبية الكلاسيكية على مشاهد الراقصين والراقصات الذين يرتدون الأزياء الفرعونية المزخرفة. وارتفع صوت الموسيقى الأوبرالية بالعديد من اللغات. وتماشيًا مع الثقافة الأمريكية المعولمة، تم التركيز على النظرة الدولية التي دمجت العروض من البرازيل إلى اليابان في البرنامج.

وبدلاً من الدعوة إلى إعادتها إلى الوطن، تم الترويج للمسلات التي أُخذت من مصر خلال الحقبة الاستعمارية، والتي تقف الآن في باريس أو نيويورك، كدليل على نفوذ مصر البعيد.

وغابت إلى حد كبير ذخيرة مصر المعاصرة من الموسيقى العربية والتقاليد الغنية للفن الإسلامي، وكلاهما لم يظهر إلا بشكل عابر ورمزي. إن التركيز على ماضي ما قبل الإسلام والحاضر الأوروبي هو من ثوابت الثقافة الاستعمارية، وقد شمل الأحداث الثلاثة.

وتعد التكاليف الباهظة المرتبطة بهذه الفعاليات علامة أخرى على عصر الانحطاط الذي تجسده. فدار الأوبرا التي شيدها الخديوي تحت إشراف مهندسين إيطاليين تقدر تكلفتها بـ 16.5 مليون جنيه إسترليني (21.8 مليون دولار أمريكي). وقد اعترف فيردي، الذي اعترف في رسالة إلى صديقه بأنه "لم يكن قادرًا أبدًا على الإعجاب" بالحضارة المصرية، وافق على كتابة أوبرا خاصة مقابل مبلغ ضخم قدره 150,000 فرنك من الذهب.

كان إنفاق الخديوي المتهور على الأوبرا رمزًا لمزاجه. وقد اشتهرت فترة حكمه بمشاريعه الإنشائية الضخمة في وقت تزايد فيه تركيز الثروة من خلال توطيد ملكية الأراضي والسخرة وغيرها من أشكال الضرائب المرهقة التي كان تأثيرها يقع بشكل مباشر على الفلاحين والعمال.

وساهمت عاداته التبذيرية، التي غالبًا ما كان يغذيها مستشارون أوروبيون فاسدون، في تضخم الدين العام. وأدى هذا الأخير إلى إفلاس مصر في نهاية المطاف واحتلالها من قبل القوات البريطانية. لم ينقذه ذوق الخديوي للفن الأوروبي وحاشيته من المستشارين الأوروبيين من الخلع من قبل الغرب.

تم خلعه من السلطة

لم تكن حفلة الشاه في الصحراء في برسيبوليس أقل من تبذير جامح. فوفقاً لتقارير وسائل الإعلام، تم استخدام ما يقدر بـ 40 شاحنة و100 طائرة لنقل المواد اللازمة لبناء مدينة الخيام، بينما تم تقديم 18 طناً من الطعام و25 ألف زجاجة نبيذ من قبل 180 نادلاً أجنبياً.

وقد تم بث هذه الأعمال الاستهلاكية الواضحة للشعب الإيراني في وقت كان فيه ما يقرب من نصف السكان تحت خط الفقر، وفقًا لبعض التقديرات.

وقد أشارت التغطية الإعلامية السائدة للمتحف المصري الكبير إلى تكاليف بناء المتحف، وليس إلى نفقات الحفل. إن [المشروع الذي تبلغ تكلفته 1.2 مليار دولار هو بالفعل مبلغ ضخم. ولكن على عكس الأوبرا أو حفلة الشاه، من المتوقع أن يدر عائدات مستقبلية، وقد تم وصفه بأنه جزء من توسيع قطاع السياحة.

تعد السياحة مصدرًا رئيسيًا لإيرادات مصر المتعطشة للأموال، لكنها بعيدة كل البعد عن أن تكون كافية لتخفيف الديون المتزايدة على البلاد أو لمعالجة الفقر متعدد الأبعاد.

كانت الشراكة مع القطاع الخاص في هذا المشروع علامة أخرى على العودة الكاملة للأوليغارشية في مصر إلى أروقة السلطة، حيث احتفى رئيس الوزراء مصطفى مدبولي بالعديد من أقطاب الأعمال في مؤتمر صحفي تم الإعلان عنه بشكل جيد. وخلال العرض، احتلوا المقاعد الأمامية بين كبار الشخصيات العالمية.

وكان من بين المستثمرين المدعوين قطب الصلب و المغضوب عليه حليف مبارك، أحمد عز. كما استضاف البث أيضًا وزير الثقافة السابق في عهد الرئيس حسني مبارك، فاروق حسني. في عام 2004، أدى حريق مسرح إلى مقتل 46 شخصًا.

يتناقض اختيار المتحف كموقع للفخر الوطني والوعود الاقتصادية تناقضًا صارخًا مع المشروع الضخم المتمثل في بناء السد العالي في الخمسينيات. فعلى الرغم من عيوبه الكثيرة، كان مشروع السد العالي مشروعًا تطلعيًا.

فقد ركز على تمكين القطاعين الزراعي والصناعي، مع إضاءة المنازل المصرية بالطاقة المائية. كما أنه كان الدافع لتأميم قناة السويس لتغطية تكاليف البناء، دون اللجوء إلى المساعدات الخارجية الأمريكية المرتبطة بتنازلات سياسية.

كان تأميم القناة في تحدٍ لبريطانيا بمثابة لحظة محورية في تراجع الإمبريالية البريطانية في المنطقة وصعود مصر كقوة رائدة للتحرر الوطني على المستوى الإقليمي والعالمي.

تلك الأيام الغابرة حلت محلها الآن مصر العاجزة إقليميًا والتي تتوسل من أجل "السلام"، وهو موضوع شائع خلال الاحتفال، بينما مياه النيل مهددة بالسد الإثيوبي الضخم وحدود سيناء تحت السيادة الإسرائيلية بحكم الأمر الواقع.

في حفلة برسيبوليس، خاطب محمد رضا بهلوي المهيب الذي كان قبل أربع سنوات قد توج نفسه "ملك الملوك""، قبر قورش بالكلمات "ناموا جيدًا، فنحن متيقظون". لكن التاريخ قضى بخلاف ذلك؛ ففي غضون سنوات قليلة، فوجئ الشاه الذي لم تكن مفاخره تضاهي مفاخر قورش بمفاجأة ثورية وأزيح عن كرسيه الملكي.

وبعد مرور نصف قرن، يزين مدخل المتحف المصري الكبير تمثال ضخم لرمسيس الثاني، أحد أنجح المحاربين المصريين القدماء، وهو تمثال تمثال ضخم لرمسيس الثاني. سيخبرنا الزمن ما إذا كانت حظوظه الجيدة ستكفي لحماية حاكم مصر المعاصر من المصير الذي حلّ بخليفة قورش الحديث من قبله.