أفضل 10 أغاني لعام 2024 التي يجب سماعها

عشرة من أفضل أغاني العام، كما حددتها الكاتبة الموسيقية ماريا شيرمان في وكالة أسوشيتد برس دون ترتيب معين.

إنها ليست أكبر أغنية لهذا العام فحسب، بل إنها واحدة من أطول الأغاني التي احتلت المرتبة الأولى على الإطلاق، فيما يتعلق بأغنية بيلبورد هوت 100، فقد تعادل أغنية "A Bar Song (Tipsy)" لشابوزي مع أغنية "Old Town Road" لليل ناس إكس التي احتلت المرتبة الأولى لمدة 19 أسبوعًا على رأس قائمة الأغاني. من المنطقي أن يكون لهاتين الأغنيتين صدى متشابه: فكلاهما عبارة عن لحظات موسيقية متجانسة وعابرة للأنواع، وكلاسيكية ريفية ومزيج من الأنماط التي تشكل شيئًا عصريًا تمامًا. تتداخل أغنية شابوزي مع أغنية "تيبسي" لـ J-Kwon وتضعها بشكل مباشر على كرسي البار الباهت لمحارب يعمل بجد في عطلة نهاية الأسبوع. مثل القليل من جرعات الويسكي الكثيرة، ستلهم أي شخص بالغناء "يا إلهي يا إلهي".

"Not like Us،" كندريك لامار

كان هناك وقت حيث كان وصف أغنية "Not Like Us" يتطلب تصنيفاً للحرب التي تجدد اشتعالها حديثاً بين كندريك لامار ودريك، وهي فترة من الأغاني الساخرة التي تولد أغاني ساخرة بسرعة مذهلة - ومنتصر واضح. والحقيقة بالطبع أن الأغنية قائمة بذاتها: إعلان منتصر لموسيقى الهيب هوب في الساحل الغربي، مضحكة ومبهرة.

لطالما كان فيوتشر ومترو بومين متعاونين مثاليين، لكن الألبوم المشترك لهذا العام، "We Don't Trust You"، بدا وكأنه قد مر وقت طويل. لقد كان حدثًا رائعًا. وفور إصداره، برزت أغنية "Like That" ليس فقط بسبب المقطع الشعري الناري الذي حلّ فيه لامار ضيفًا على الألبوم أو بسبب السرعة الفائقة التي تميزت بها أغنية "Everlasting Bass" لرودني أو وجو كولي و"Eazy-Duz-It" لإيزي-إي ولكن بسبب شراستها. إنها ... الثلاثة الكبار؟

واجه الأمر: 2024 كانت ملكاً ل تشابيل رون. لطالما استخدمت رون المخضرمة في صناعة الموسيقى التي تشهد الآن ما يشبه الانطلاقة الصاروخية التي لا مثيل لها نحو الشهرة، لطالما استخدمت رون مسرحيتها وصراحتها الجنسية مثل عصا (وأرنب) في أغانيها. لكن أغنية "حظاً موفقاً يا حبيبتي!" هي التي دفعتها إلى التيار الرئيسي، وهي أغنية بوب ضخمة تعالج الإحباط على أوتار الآلات الموسيقية الإلكترونية ومزج الأصوات في الثمانينيات وأداء صوتي مرتفع. كيف لا تقع في حبها؟

بالنسبة للذين يتناولون الكافيين - أو أولئك الذين هم في حاجة ماسة إلى دفعة من الطاقة - ظهرت أغنية "إسبريسو" لسابرينا كاربنتر كما يجب أن تظهر كل أغاني البوب الرائعة: تقريبًا من العدم، ومسببة للإدمان مثلها مثل اسمها، ومربكة في كلماتها، وتذكرنا مباشرة بفترة الألفية الثانية لأغاني البوب غير المتوازنة ذات الكلمات غير المنطقية فوق إنتاجات مشمسة. ("هذا هو أن لي إسبرسو" تتماشى مع إعلان فرقة باك ستريت بويز "لا أريد أن أسمعك تقولي / أريد الأمر على هذا النحو"). لكن هذه الأغنية ليست ببساطة مدفوعة بالحنين إلى الماضي. إنها موسيقى ديسكو بوب عندما كان هذا النوع من الموسيقى ميتًا ومدفونًا، وتم إحياؤها وجعلها ذكية من خلال حس الفكاهة الذي تتمتع به كاربنتر. إنها جريئة!

بالنسبة لعشاق بيونسيه على مدار مسيرتها المهنية، فإن ذكرى المغنية التي كانت تتحدث بنبرة تكساس الناعمة الواضحة في سن المراهقة قد أصبحت بعيدة المنال. فبالنسبة لهم، كان الألبوم الريفي الهجين الذي أصدرته نجمة الغناء الشهيرة مجرد نبوءة تحققت. عندما وصل ألبوم "كاوبوي كارتر"، أصبح من الواضح على الفور أن "بيونسيه" كانت مكرسة لاستعادة موسيقى الريف كامرأة سوداء. ولكن كانت مقدمة هذه الحقبة الجديدة مع أغنية "Texas Hold 'Em" هي التي رسخت ذلك - أغنية هونكي تونك مع الكثير من الروح الغربية.

أعطوها رقم 1 لأفضل أغنية لهذا العام - "هل سيضاهي أحدكم نزوتي؟ أغنية "ناستي" لتيناشي هي الأغنية الناجحة التي انتظرها عشاق موسيقى البوب الناعمة التي تقدمها منذ سنوات؛ وهي مثال على مواهبها الخاصة. إنها أغنية مفعمة بالإثارة والجاذبية - ركلة، وفخّ، وإنتاج مكشوف وإيقاع مخيف - مملوءة بالأغاني المساندة. لا عجب أن تيك توك تبنّتها على الفور. أغنية "ناستي" للرقص، وهي أغنية تستحضر مقولة تُنسب بانتظام إلى أوسكار وايلد: تعبير عمودي عن رغبة أفقية.

من بين جميع فناني البوب المعاصرين، استفاد بوست مالون أكثر من غيره من قدرته على التحول. في عالم بديل، قد يكون من الصعب التفكير في أن مغني الراب "وايت إيفرسون" الذي أطلق مسيرة مهنية ناجحة في مجال الغناء الريفي. أما في هذا العالم، فإن الأمر يبدو منطقيًا للغاية - فقد كان الموسيقي في تكساس يستخدم كلمة "سيداتي" و"سادتي" في خطابه منذ اليوم الأول، كما أن نبرته الصوتية المميزة التي تتميز بها موسيقى الراب ذات النغمات التلقائية تنجح في جميع أنواع الموسيقى. (وهي نفس الغرابة التي جعلت كلاً من بيونسيه وتايلور سويفت يتصلان به هذا العام ليقدم أغانيهما). لكن تعاونه في أغنية "Igual Que Un Ángel،" مع صانع الأغاني المثير للجدل مورغان والين هو الذي أحدث بلا شك ضجة كبيرة، وهو نشيد فوري للتسكع في سرير شاحنة صغيرة أو في حفل شواء في الفناء الخلفي.

كانت واحدة من أكبر القصص الموسيقية في السنوات القليلة الماضية هي الشعبية المتزايدة للموسيقى المكسيكية الإقليمية - وهو انعكاس مثير للنمو العالمي المستمر للموسيقى اللاتينية. ولكن الفنانين في قلب هذه الحركة، بما في ذلك بيسو بلوما، يعرفون أن موسيقاهم تنجح لأنها تحتفي بالتقاليد وتتجاوزها في آن واحد، كما هو الحال في غناء الراب الخشن على أغاني الكوريدو. في أغنية "Igual Que Un Ángel" لكالي أوتشيس، يختبر بلوما أنواعًا جديدة تمامًا، ويرحب به في عالمها. وهنا، فإن موسيقى البوب الديسكو اللامعة لأوتشيس هي الأساس، ونبرة صوت بلوما الحجرية هي اللمسة الناعمة. إنها أغنية مثيرة للإدمان، وتذكير بالقوة الكامنة في قلب التعاونات المبتكرة.

يعد التناغم الصوتي بين كاتي كراتشفيلد من واكساهاتشي وإم جيه ليندرمان أعجوبة منذ البداية - روحان متشابهتان، نشأا في أمريكا الشعبية وتعلما موسيقى البانك - ولكن هذا جزء بسيط من سحر أغنية "Right Back to It". تتناول الأغنية العلاقات طويلة الأمد، ذلك النوع من الحب الذي يمكن اختباره وثباته والاعتماد عليه، وأحيانًا يكون مضطربًا. تغني: "أترك عقلي ينطلق/ لا أعرف لماذا أفعل ذلك"، "لكنك تستقر مثل أغنية بلا نهاية".