جيمس كاميرون وأفلام أفاتار بين الحلم والواقع

بلغ جيمس كاميرون مؤخرًا 71 عامًا من العمر، بينما كان قد وصل بفيلمه الثالث "أفاتار" "النار والرماد" إلى خط النهاية.

بدأ كاميرون تطوير فيلم "أفاتار" لأول مرة منذ أكثر من 30 عامًا. وبدأ العمل على الفيلم الأول بجدية منذ 20 عامًا. بدأ إنتاج فيلم "النار والرماد"، الذي عُرض بالتزامن مع فيلم "طريق الماء" لعام 2022، منذ ثماني سنوات.

وبكل المقاييس، يعد فيلم "أفاتار" أحد أكبر المشاريع التي قام بها صانع أفلام على الإطلاق. ربما يكون المشروع الوحيد الذي يمكن أن يجعل فيلم "تايتانيك" يبدو وكأنه عمل متواضع لمرة واحدة. لقد كرّس كاميرون جزءًا كبيرًا من حياته من أجله. والآن، بينما يستعد كاميرون للكشف عن الفصل الأخير من فيلمه "نافي" في 19 ديسمبر، يقترب كاميرون مما يسميه مفترق طرق.

يقول كاميرون من مزرعته العضوية التي تبلغ مساحتها 5000 فدان في نيوزيلندا: "مع تقدمك في السن، تبدأ في التفكير في الوقت بطريقة مختلفة قليلاً". "إنه ليس موردًا لا نهائيًا."

لقد تم بالفعل كتابة فيلمين آخرين من فيلم "أفاتار" وتم تحديد تواريخ إصدارهما في عامي 2029 و2031. ومع ذلك، يركز كاميرون في الوقت الحالي على استكمال "النار والرماد" الذي يكاد يكون الفيلم الأكبر في الخريف. ولإعادة فيلم "أفاتار" - الذي تبلغ قيمته بالفعل 5.2 مليار دولار من مبيعات التذاكر العالمية - إلى أذهان رواد السينما، سيعاد عرض فيلم "طريق الماء" في 3 أكتوبر.

يقول كاميرون: "كما أخبرت كبار المسؤولين في ديزني، نحن في المنحدر المنزلق للهبوط في الوقت المحدد للتسليم". "كان الفيلم الأول كابوسًا. الفيلم الثاني كان محمومًا. ولكن هنا، لا أزال أضطر إلى قرص نفسي لأن كل شيء يسير على ما يرام. الفيلم قوي."

قد لا يكون هناك صانع أفلام أكثر من كاميرون في نقطة التقاء صناعة الأفلام في الماضي والمستقبل. سيصل فيلم "أفاتار: النار والرماد" في الوقت الذي تتصالح فيه هوليوود مع الوضع الطبيعي المسرحي الجديد. في صناعة سينما تتقلص فيها الطموحات، بدأ فيلم "أفاتار"، الذي كان في يوم من الأيام موجة المستقبل، يبدو بالفعل وكأنه من الأنواع المهددة بالانقراض.

في مقابلة أجريت معه مؤخرًا، تحدث كاميرون عن تاريخه مع فيلم "أفاتار" وما هو قادم بالنسبة له، بما في ذلك التكيف المخطط له مع فيلم "أشباح هيروشيما" لتشارلز بيليجرينو. بالنسبة لكاميرون، من المرجح أن تتطرق معظم أعماله إلى أحد ما يسميه "الثلاثة الكبار": الأسلحة النووية والذكاء الآلي الخارق وتغير المناخ.

ويرتبط فيلم "أفاتار"، وهو ملحمة عائلية تزداد تعقيدًا وسوداوية في فيلم "النار والرماد"، بهذا الأخير. الأفلام عبارة عن حكايات بيئية تدور أحداثها في عالم بعيد أخضر. الاستدامة، والمجتمع، والاتصال بالطبيعةهذه هي بعض ركائز حياة كاميرون الآن، في الأفلام وخارجها.

يقول مبتسمًا: "أنا مجرد مزارع سينمائي متواضع"، "وهو أيضًا مزارع ".

AP: عندما قررت الشروع في فيلم "أفاتار"، هل كان من المرجح أنك لو لم تفعل، هل كنت ستقضي معظم وقتك بعيدًا عن الأفلام، لتقوم باستكشاف أعماق البحار وأشياء أخرى؟

كاميرون: كان الأمر كذلك نوعاً ما: القيام بملحمة "أفاتار" أو متابعة اهتماماتي أكثر. كنت أعرف أن فيلم "أفاتار" سيكون مستهلكاً لكل شيء، وقد كان كذلك. عندما شرعت في هذا المسار، كان التوقع المنطقي هو من 8 إلى 10 سنوات لإنجازه كله وكتابة الفيلم الثاني والثالث معًا وإصدارهما معًا. لكن اتضح في الواقع أن الأمر استغرق أكثر من ذلك. لقد كان التزامًا وقرارًا كبيرًا بالنسبة لي كخيار حياة. لكن أفلام "أفاتار" تصل إلى الناس وتصل إلى الناس برسائل إيجابية. ليس فقط إيجابية حول البيئة، بل إيجابية من وجهة نظر الإنسانية والتعاطف والروحانية وارتباطنا ببعضنا البعض. وهي جميلة. هناك نوع من الجذب المغناطيسي في الفيلم. يبدو الأمر وكأنه يتم سحبه من أحلام الجمهور وحالة اللاوعي.

أ.ب: بدأ "أفاتار" كحلم، أليس كذلك؟

كاميرون: كنت في التاسعة عشر من عمري. كنت في الجامعة ورأيت حلماً مفعماً بالحيوية عن غابة ذات طحالب متوهجة تتفاعل مع قدميك وتلك السحالي الصغيرة التي تدور حولك. كل هذا موجود في الفيلم بالمناسبة. سبب وجودها في الفيلم هو أنني نهضت ورسمتها. أصبح ذلك فيما بعد مصدر إلهام، بعد سنوات قليلة، لسيناريو خيال علمي. قلت له: "لدي فكرة عن كوكب يتوهج فيه كل شيء ليلاً." كتبنا ذلك ولم تختفِ الفكرة أبداً.

بعد ذلك بسنوات، عندما كنت الرئيس التنفيذي لشركة Digital Domain، أردت أن أدفع للشركة لتكون قادرة على إنشاء عوالم CG، مخلوقات بشرية CG باستخدام التقاط الأداء. لقد ألقيت بكل ما في جعبتي في المعالجة التي تسمى "أفاتار". لذلك جاء ذلك من سبب ميكيافيلي تقريباً. كنت أحاول أن أقود نموذج عمل لتطوير CG. بالطبع، كان الجواب الذي تلقيته من فريقي التقني هو "لسنا مستعدين لإنتاج هذا الفيلم. قد لا نكون مستعدين قبل سنوات." لكنها لا تزال تخدم هذا الغرض الملهم، وهو: حسنًا، كيف نكون مستعدين؟

AP: سيكون فيلم "أشباح هيروشيما" أول فيلم غير "أفاتار" لك كمخرج منذ فيلم "تايتانيك" عام 1997. ما رأيك عندما تسمع ذلك؟

كاميرون: إنه أمر مثير للاهتمام. كما قلت سابقاً، لقد كان فيلم "أفاتار" مستهلكاً بالكامل. وخلال هذه العملية، قمنا بتطوير العديد من التقنيات الجديدة. أنا أستمتع بالعملية اليومية مع فريق العمل. لقد أحطتُ نفسي بأشخاص أذكياء ومبدعين حقًا يستمتعون بعملية بناء العالم. نحن نستمتع بالارتقاء بمستوانا في عملية العمل. إنها حالة طويلة وثابتة حيث لا أضطر إلى إنشاء شركة ناشئة جديدة وبناء فريق عمل ثم حل هذا الفريق - كما كانت الأفلام تدور بالنسبة لي في الثمانينيات والتسعينيات. والآن، أنا في مفترق طرق نوعًا ما حيث يتعين علي أن أقرر ما إذا كنت أريد الاستمرار في القيام بذلك.

تم كتابة أربعة وخمسة. إذا حققنا النجاح الذي قد نحققه، فأنا متأكد من أن الأفلام ستستمر. سيكون السؤال بالنسبة لي هو هل أقوم بإخراجهما معاً؟ هل أقوم بإخراج أحدهما؟ في أي مرحلة سأقوم بتمرير العصا؟ ما مدى الانتشار الذي أريده في حياتي؟

AP: متى تعتقدين أنك ستقررين؟

كامرون: لن أتخذ أي قرارات بشأن ذلك حتى الربع الثاني من العام المقبل على الأرجح، عندما ينقشع الغبار. وهناك أيضًا تقنيات جديدة يجب أخذها في الاعتبار. فالذكاء الاصطناعي التوليدي قادم إلينا. سيؤدي ذلك إلى تغيير أعمال الأفلام. هل هذا سيجعل سير عملنا أسهل؟ هل يمكنني صناعة أفلام "أفاتار" بسرعة أكبر؟ سيكون ذلك عاملاً كبيراً بالنسبة لي.

AP: لقد قلت أن صناعة السينما تحتاج إلى استخدام التقدم التكنولوجي لخفض الميزانيات. هل هذا هو الطريق إلى الأمام؟

كاميرون: تتضاءل الأعمال المسرحية. ونأمل ألا يستمر في التضاؤل. في الوقت الحالي، استقرت عند حوالي 30% من مستويات عام 2019. دعونا نأمل ألا يتراجع أكثر من ذلك. في الواقع، دعونا نأمل أن نتمكن من استعادة بعض من هذا السحر. لكن الطريقة الوحيدة للحفاظ على هذا السحر وتقويته هي إنتاج أنواع الأفلام التي يشعر الناس أنهم بحاجة إلى مشاهدتها في السينما. ولسوء الحظ، لم تعد هذه الأفلام تحصل على الضوء الأخضر كما كانت في السابق لأن الاستوديوهات لا تستطيع تحمل تكاليفها. أو أنهم لا يستطيعون تحمل المخاطرة إلا على بعض الأسهم الممتازة فقط، لذلك لا يسمح ذلك بإطلاق الملكية الفكرية الجديدة. ولا يسمح لصانعي الأفلام الجدد بالظهور في هذه الأنواع.

أود أن أرى تكلفة فناني المؤثرات البصرية تنخفض. يشعر فنانو المؤثرات البصرية بالخوف ويقولون: "أوه، سأكون عاطلًا عن العمل." فأقول لهم: "لا، الطريقة التي ستصبحون بها عاطلين عن العمل هي إذا استمرت الاتجاهات السائدة ولم نعد نصنع هذه الأنواع من الأفلام." إذا قمت بتطوير هذه الأدوات أو تعلمت هذه الأدوات، فستكون نقطة وصولك أسرع وسيؤدي ذلك إلى انخفاض تكلفة الإنتاج، وستتشجع الاستوديوهات على إنتاج المزيد من هذه الأنواع من الأفلام. بالنسبة لي، هذه دورة حميدة نحتاج إلى إظهارها. نحن بحاجة إلى تحقيق ذلك وإلا أعتقد أن العرض المسرحي قد لا يعود أبدًا.

AP: أشعر أحياناً وأنا أشاهد أفلاماً مثل "لورنس العرب" أو "تيتانيك" أنها آثار لعصر مضى.

كامرون: أود أن أعتقد أننا كنا نبني نصبًا تذكاريًا جديدًا خلال السنوات الثلاث أو الأربع الماضية. وأعتقد أنه سيكون هناك دائماً سوق لبناء النصب التذكارية الجديدة. لقد استهلكت شركات البث نوعًا ما السوق المسرحية مع الوعد بالكثير من الأموال لجذب كبار المخرجين وكبار الممثلين، ثم تراجعت تلك الأموال. الميزانيات ليست موجودة. بدأ كل شيء يبدو وكأنه يتجه نحو الرداءة. بدأ كل شيء يبدو لي وكأنه مسلسلات شبكية إجرائية نموذجية، أو على الأقل يمكن أن تكون هذه نقطة النهاية في غضون عامين فقط.

ولسوء الحظ، توسعت اقتصاديات البث بسرعة ثم انكمشت بسرعة. والآن، نحن بين النموذجين. لقد استهلكت الأفلام المسرحية، وفي الوقت نفسه، لا تقدم الميزانيات اللازمة للقيام بهذا النوع من صناعة الأفلام الخيالية.

AP: فيلم "أفاتار" في الأساس كملحمة عائلية. يبدو أن أكثر ما يهمك في هذه الأفلام هو الروحانية والتواصل الإنساني.

كامرون: أفلام "أفاتار"، وبالتأكيد الفيلم الجديد "النار والرماد"، يفعلون الشيء نفسه بالضبط. وبطريقة ما، يظهراننا في صورة جيدة. البشر في القصة هم الأشرار. لكن ما يقوله الفيلم في الحقيقة هو أن السمات التي نقدرها - علاقاتنا الشخصية والمجتمعية وروحانيتنا وتعاطفنا - في الأفلام موجودة في النافي. ولكن بالطبع نحن كجمهور نأخذ جانب النافي. لذا فهم يبدون نوعًا ما نسخة طموحة وأفضل منا. بمعنى أنها لا تزال تعزز قيم وأخلاقيات معينة.

والآن، أصبح الأمر أكثر صعوبة في الفيلم الثالث لأننا نظهر النافي الذين سقطوا نوعًا ما من النعمة وأصبحوا عدائيين مع النافي الآخرين. أعتقد أن أحد أسباب نجاح فيلم "أفاتار" في جميع الأسواق في جميع أنحاء العالم هو أن الجميع ينتمون إلى عائلة أو يتمنون أن يكونوا في عائلة. لديهم قبائلهم. لديهم روابطهم. وهذا ما تدور حوله هذه الأفلام. ما الذي تخاطر بكل شيء من أجله؟

AP: هل ينطبق ذلك على "أشباح هيروشيما" أيضًا؟ لقد تحدثت عنها وكأنها تراجيديا الانفصال.

كامرون: فيلم "أشباح هيروشيما" يدور حول اختبار حدود التعاطف. كان على أحدهم أن يتعاطف مع حقيقة استخدام سلاح نووي ضد البشر. ولا أريد أن أخوض في مسألة هل كان ينبغي إلقاء القنابل ومن كان على حق ومن كان على خطأ. لكنني أريد أن أذكّر الناس بما يمكن أن تفعله هذه الأسلحة ضد أهداف. إنه أمر لا يمكن فهمه.

كانت هناك ثلاث قنابل في عام 1945. واحدة استخدمت كتجربة واثنتان ضد الناس. ويوجد الآن 12 ألف قنبلة وتتراوح قوتها من 100 إلى أكثر من 200 ضعف الطاقة التي تم توليدها في أي من هاتين القنبلتين. نحن في عالم محفوف بالمخاطر الآن. وبسبب جميع التحديات الجيوسياسية على الصعيد الدولي - المزيد من القوى النووية، والمزيد من قعقعة السلاح، والقيادة غير المسؤولة في روسيا وأمريكا في الوقت الحالي - أعتقد أننا في وضع غير مستقر كما كنا في حقبة أزمة الصواريخ الكوبية.