فيلم بوجونيا يجسد الصراع بين الخيال والواقع

لقد درّبنا التصوير السينمائي الملتوي ليورجوس لانثيموس على توقع رؤى كوميدية سوداوية للحياة المعاصرة، سواء كانت متوحشة أو دنيوية. ربما تكون أفلامه قد ألهمت أكثر ردود الفعل "ماذا؟!" في العقد الماضي، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها حاولت جاهدة أن تفعل ذلك.

فأفلامه سواء كانت هزلية أو خرافية أو تجريبية، تعيش في عوالم سريالية خاصة بها. لكن فيلمه الأخير، "بوجونيا"، مرتبط بشكل مثير، وإن كان مأساويًا، بواقعنا. وقد يكون أفضل أفلامه. على الرغم من أنني كنت متخوفًا من حدة أفلام لانثيموس المتوهجة، إلا أنني وجدت أن فيلم "بوجونيا" الذي يمثل لكمة قوية في غرفة النوم يصعب التخلص منها. بالنسبة للمبتدئين، من الصعب مقاومة أي فيلم يحتوي على جملة مثل "هناك شيفرة أندروميد في جميع أنحاء إنستجرام".

هذا هو أحد الأشياء التي يقولها تيدي (جيسي بليمونز)، وهو إرهابي بيئي من الإنكل، لميشيل (إيما ستون) بعد اختطافها مع ابن عمه المتباين عصبياً دوني (الوافد الجديد أيدان ديلبيس) وتقييدها في قبو منزلهما. يعيش تيدي ودوني معاً في منزل قديم متهالك بعيد نوعاً ما. وهناك، يعتني تيدي بنحلاته وبنظريات المؤامرة المعتوهة.

ولكن كما يلعب بليمونز دوره ببراعة، لا يبدو تيدي مجنوناً. قد يتوصل إلى استنتاجات مجنونة إلى حد الجنون، مثل أن ميشيل، الرئيس التنفيذي لشركة أدوية، هو كائن فضائي. لكنه رصين بطبيعته ويهتم بابنة عمه بلطف. إنه إنجاز من طبيعة بليمونز الطيبة الفطرية التي تجعلنا نحب تيدي نوعًا ما، حتى وهو يحلق رأس ميشيل، لمنع "ذلك"، كما يسميها، من الاتصال بالسفينة الأم.

إن اللحظات الافتتاحية للسيناريو الذي كتبه ويل تريسي ("القائمة"، حلقات "الخلافة") تلقي هذه الخدع المجنونة في ضوء مروع. إن مصير النحل يشغل بال "تيدي" كثيرًا؛ فاضطراب انهيار المستعمرات، الذي غالبًا ما تسببه المبيدات الحشرية، هو أحد النقاط التي يتحدث عنها. إنها ظاهرة، في فيلم "بوغونيا"، وهو فيلم يحاسب، أو ربما يرثي مصير البشرية، ليست فقط للنحل.

وفي حين أن قدرات "ستون" وحدها قد تضفي الشرعية على الشكوك حول وجود كائنات فضائية خارج كوكب الأرض، إلا أن هناك ما هو أكثر من ذلك وهو تحديد "تيدي" لميشيل. إنها قائدة شركة مشهود لها؛ حيث يضم مكتبها مجلة تايم في إطار يحمل صورتها على الغلاف وصورة مع ميشيل أوباما. تعمل شركتها، أوكسوليث، من مبنى مكتبي أنيق حيث تترأس ميشيل القوى العاملة لديها مثل ملكة النحل. إنها تتقن لغة "الشفافية" و"التنوع" في شركتها، ولكن ما إذا كانت تلتزم فعليًا بأي من هذه المُثُل العليا أمر مشكوك فيه في أفضل الأحوال. قبل أن يقفز تيدي ودوني عليها، أعلنت عن "عهد جديد" في أوكسوليث حيث يغادر الموظفون في الساعة 5:30 مساءً. وليس إذا كانوا، كما تعلم، مشغولين.

وبهذه الطريقة، تُعد ميشيل غطاءً جاهزًا للكاميرا لأي شيء تنوي أوكسوليث القيام به، والذي يكشف، مع استمرار الفيلم، عن تاريخ مسموم، بما في ذلك تصنيع المواد الأفيونية التي أثرت على والدة تيدي (أليسيا سيلفرستون).

الجزء الأكبر من فيلم "بوجونيا" هو الحوار الأيديولوجي بينها وبين تيدي في القبو. إنه حوار مليء بالانقسامات المعاصرة، وهو حوار هزلي لاستحالته. أحدهما مدمن على جنون الارتياب والتطرف، والآخر لا يعرف سوى حديث الشركات القاسي. فهم كل منهما للآخر غير مجدٍ. إن مشاهدة ستون، في دور ميشيل، وهي تحاول التفاهم مع تيدي هو جزء من متعة الفيلم المظلمة، تمامًا مثل رؤية تيدي الذي يؤدي دوره بليمونز وهو يتمسك بيقينه الراسخ بأن ميشيل جزء من تسلل فضائي للأرض يريده أن يختفي بحلول خسوف القمر القادم.

مصدر هذه القصة الجامحة لا يمكن أن يأتي بالطبع إلا من كوريا الجنوبية. يستند فيلم "بوغونيا" بشكل فضفاض إلى الفيلم الكوري "أنقذوا الكوكب الأخضر!" الذي أنتج عام 2003. جميع أفلام "لانثيموس" البارزة من قبل كتبها إما "إفثيميس فيليبو" ("دوجتوث"، "ذا لوبستر") أو "توني مكنمارا" ("أشياء سيئة"، "ذا فافوريت"). ولكن، بخلاف ذلك، فإن فيلم "بوجونيا" يبدو وكأنه متابعة سريعة لفيلم "أنواع من اللطف" الذي تم إنتاجه العام الماضي، وهو ثلاثي كوميدي أسود كوميدي بقيادة ستون وبليمونز أيضًا.

ومع ذلك، فإن ما يمكن أن يُظن بسهولة أنه فيلم مبعثر بين فيلم وآخر، حيث لا يوجد سوى عدد قليل من الشخصيات ومواقع مشاهد قليلة، ينتهي به الأمر إلى الشعور بأنه فيلم ذرو، نهاية المطاف بالنسبة للانثيموس. بعد أن أنتج عشرات الأفلام التي تتهكم بشكل مظلم على الحماقة البدائية المحزنة للبشرية، حان وقت القصاص في فيلم "بوجونيا".

يتباطأ الفيلم في المنتصف، عندما ينحصر في دراما السجين التي تصبح مملة ومتوقعة بعض الشيء. لكن المكافأة هائلة. يسمي تيدي غرفة التعذيب الخاصة به "مقر المقاومة البشرية". وبحلول الوقت الذي يصل فيه فيلم "بوجونيا" إلى خاتمته التي لا تُنسى، يتضح بشكل مخيف مدى ضعف أي حركة من هذا القبيل، ويصبح جو الاستسلام المروع في الفيلم الذي ينطوي على الاستسلام والأمر الواقع بمثابة ناقوس موت مؤلم.