تيلدا سوينتون تستكشف موضوع الانتحار المدعوم في فيلم "الغرفة المجاورة" لبادرو ألمودوفار

على الرغم من أن فيلم "الغرفة المجاورة" هو أول فيلم لبيدرو ألمودوفار باللغة الإنجليزية، إلا أن تيلدا سوينتون تشير إلى أنه لم يكتب بلغة لا يتحدث بها أحد غيره.

قالت سوينتون: "إنه يكتب بلغة بيدرو، وها هو يصنع فيلمًا آخر بنسخة أخرى من لغة بيدرو، والتي يصادف أنها تشبه الإنجليزية بعض الشيء".

تدور أحداث الفيلم في نيويورك، وتلعب سوينتون دور مارثا، وهي امرأة مريضة بمرض عضال تختار إنهاء حياتها بشروطها الخاصة. وبعد أن تتواصل مع صديقتها إنجريد، التي تلعب دورها جوليان مور، تقنعها مارثا بالبقاء معها ومرافقتها قبل أن تمضي في قرارها.

وبعيدًا عن سرد الفيلم، قالت سوينتون إنها تعتقد أن الأفراد يجب أن يكون لهم رأي في حياتهم وموتهم. وتعترف بأنها شهدت شخصياً رحيل أحد أصدقائها برحمة ورأفة.

"وقالت سوينتون: "في حياتي الخاصة، كان من حسن حظي أن يطلب مني شخص ما في موقف مارثا أن أكون إنغريد (جوليان مور).

وقالت إن تلك التجربة شكلت موقفها من الحياة والموت: "ليس فقط قدرتي على أن أكون شاهدة على أشخاص آخرين في ذلك الموقف، ولكن قدرتي على الحياة والموت."

تحدثت سوينتون إلى وكالة أسوشيتد برس عن فيلم "الغرفة المجاورة" وعن ألمودوفار وفكرة ترك الناس يموتون بشروطهم الخاصة. تم تحرير الملاحظات من أجل الوضوح والإيجاز.

AP: تناول هذا الدور، ما هو التحدي الذي واجهته في تقمص الشخصية؟

سوينتن: لقد شعرت بأنني محظوظة حقاً بهذه الفرصة. لقد مرّ الكثير منا بالموقف الذي وجدت شخصية جوليان مور نفسها فيه، أن يُطلب منها أن تكون شاهدة على شخص يحتضر. وسواء كانت تلك الرغبة في أن تكون في هذا الموقف لتكون شاهدًا على الموت أم لا، فإن أن تكون في هذا الموقف لتكون شاهدًا هو أمر تشرفت بتجربته عدة مرات في حياتي منذ أن كنت صغيرة جدًا.

AP: الكثير من الناس يختبرون مشاهدة أفراد الأسرة المرضى الميؤوس من شفائهم، هل يمكن لهذا الفيلم أن يساعدهم؟

سوينتون: إنها قصيدة جميلة حقًا لإمكانية وجود موقف ما. أعتقد أن موقف (شخصيتي) مارثا من حياتها الخاصة ملهم حقًا. أود أن أعتقد أن هذا اقتراح سخي حقًا وأنه قد يلهم الناس ليعرفوا فقط أنه من الممكن أن يواجهوا موتهم بكرامة، وهو ما نتحدث عنه حقًا.

إنه حقًا من الحماقة أن نعتقد أن بإمكاننا تجنب التفكير في الموت لأنه ليس فقط الأشخاص غير المحظوظين الذين يمرضون أو يموتون. إنه أمر حتمي. ولذا ربما علينا، كما تعلمون، أن نتقبله. وبالمناسبة، كلما احتضناه أكثر كلما استمتعنا بحياتنا أكثر.

AP: تذهب شخصيتك إلى أبعد الحدود للتخفيف من حدة الإجرام. هل تعتقد أن هذا يدل أيضًا على أنه ربما يكون هناك مكان في المجتمع للمساعدة على الانتحار؟

سوينتن: هناك العديد من الدول في العالم التي لا يُجرّم فيها مساعدة شخص ما بإرادته الفاعلة على تنظيم موته. وفي الولايات المتحدة، هناك 10 ولايات لا يُجرم فيها ذلك، حيث يمكن لطبيبين أن يساعدا في الإرادة الفاعلة للمريض على تولي مسؤولية احتضاره. وهناك فقط أماكن أخرى حيث وولاية نيويورك، حيث تدور أحداث فيلمنا، ليست واحدة من تلك الولايات العشر. وهناك العديد من الأشخاص، أشخاص حكماء جدًا وعطوفون جدًا، ومتعلمون جدًا ومستنيرون جدًا، من وجهة نظري، يقومون بحملات نشطة لتوسيع نطاق هذا القبول.

AP: لقد عملت مع الكثير من المخرجين العظماء في مسيرتك المهنية، ما هو التكيف مع العمل مع بيدرو؟

سوينتون: لقد تذوقت الأمر مع فيلم قصير بعنوان "صوت الإنسان". صنعناه في منتصف جائحة كوفيد-19. صوّرناه في تسعة أيام. بسرعة فائقة جدًا واعتقدت أن بيدرو كان يعمل بسرعة كبيرة لأنه كان فيلمًا قصيرًا ولأننا كنا في منتصف جائحة كوفيد. لا، هذه هي الطريقة التي يعمل بها بيدرو. لقد اكتشفت الآن بسرعة فائقة وسريعة جداً في لقطتين إذا كنت محظوظاً.

AP: هل أسلوبه يضع أدائك في مسار عضوي؟

سوينتن: أعني، من المفيد حقًا دائمًا عندما تعرف عمل صانع أفلام كما هو ممكن أن تعرف عمل بيدرو. لقد عرفته منذ أن كنت طالبًا وأحببته دائمًا. إنه بمثابة بلد. أحب أن أذهب إلى عالم ألمودوفار وهو ليس إسبانيا، إنه مكان آخر. إنها بيئته. لذا، فإن الدخول في إطار صانع أفلام يخلق تلك البيئة هو دائمًا ما يكون بمثابة رحلة.

AP: في مهرجان البندقية، لاقى الفيلم صدى لدى الجمهور بحفاوة بالغة. إلى أي مدى كان ذلك مصدقًا؟

سوينتون: لا يزال الأمر بمثابة صدمة لنا. عندما تكون بين الجمهور، فهذا هو أول مؤشر على ما إذا كان السوفليه قد ارتفع أم لا. على ما يبدو أن 18 دقيقة ونصف هي رقم قياسي عندما تقف إلى جانب بيدرو ألمودوفار وتعلم أن هذه 18 دقيقة ونصف من الناس الذين يقدرونه بحب. لا يوجد أفضل من ذلك بكثير.

AP: هل موسم الجوائز شيء تنظر إليه عندما تقوم بعمل فيلم مثل هذا؟ عندما تسمع الضجة، هل هذا شيء يدور في ذهنك؟

سوينتون: ليس في ذهني. بصراحة، أنا أجهل ذلك على وجه الخصوص. لدي أشياء أخرى تشغل بالي. هذا مثل الطقس. الأمر أشبه بقولك: هل تفكر في الطقس خلال ثلاثة أشهر؟ حسناً، لا. لننتظر ونرى. لنجعل الأمر واقعياً. دعونا نبقيها اليوم.