ديفيد فينشر يُعيد إحياء فيلم "سفن" بتقنية 4K UHD بمناسبة الذكرى الثلاثين لصدوره

-بالنسبة لديفيد فينتشير، كانت مشاهدة فيلم "Seven" بتقنية 4K تجربة لا يمكن أن يصفها إلا بأنها مريعة. هذا أو لم شمل المدرسة الثانوية.

"هناك بالتأكيد لحظات تقول فيها: 'بماذا كنت أفكر؟ " أو "لماذا سمحت لهذا الشخص بالحصول على تسريحة الشعر هذه؟ قال فينشر في مقابلة حديثة مع وكالة أسوشيتد برس.

إنه موافق على أن يكون الفيلم نتاج عصره في معظم النواحي. لكن بعض الأشياء لا يمكن أن تصمد في دقة عالية الوضوح.

"قال فينتشر: "لقد كان الفيلم متهالكًا بعض الشيء، لأكون صادقًا. "كنا بحاجة إلى إنعاشه. هناك أشياء يمكنك رؤيتها بدقة 4K HDR لا يمكنك رؤيتها في نسخة فيلم."

ولطالما كان فينتشر حريصًا على الكمال، فبدأ هو وفريقه العمل على ترميم جديد للفيلم من أجل إعادة إصداره في الذكرى الثلاثين. في نهاية هذا الأسبوع، سيعرض فيلم "Seven" المرمم على شاشات IMAX لأول مرة في الولايات المتحدة وكندا، وفي 7 يناير، ستتوفر نسخة الفيديو المنزلية بدقة 4K فائقة الوضوح (4K UHD) أيضًا.

كان فيلم الإثارة والجريمة المظلم الذي كتبه أندرو كيفن ووكر وقام ببطولته براد بيت ومورجان فريمان في دور محققين يبحثان عن قاتل متسلسل، كان إلى حد ما بمثابة تجديد لمسيرة فينتشر الذي لم يكن فيلمه الأول الذي أخرجه لأول مرة "Alien 3" جيدًا. لم يكن فيلم "Seven" شيئًا أكيدًا: فقد تم إنتاجه مقابل 34 مليون دولار فقط (ولم يحصل على هذا المبلغ إلا عندما تمكن فينشر من إقناع مديري الاستوديو بالتخلي عن 3 ملايين دولار إضافية). لكنه استمر في تحقيق أكثر من 327 مليون دولار، دون حساب التضخم، ولا يزال الفيلم يؤثر على هذا النوع من الأفلام.

لقد أشرف فينتشر على مر السنين على عدة ترميمات للفيلم (بما في ذلك ترميمات أخرى لأقراص الليزر) لكنه قرر أن يكون هذا هو الأخير. لهذا السبب أصرّ على إجراء مسح ضوئي بدقة 8K حتى يتمكنوا من اشتقاق 4K منه. أراد أن يضمن عدم تكرار الأمر عندما تصبح الشاشات أكثر تطورًا.

قال فينتشر: "لا أريد أن أفعل ذلك مرة أخرى". "ما وصلنا إليه بشكل أساسي مع هذا هو أن هذا هو النيجاتيف الجديد. سيكون هذا هو عنصر التخزين الأرشيفي الجديد."

بالنسبة للمشاهدين العاديين، لا ينبغي أن تكون التعديلات ملحوظة بشكل كبير. لم يقم فينشر بإضافة شخصيات أو منح غوينيث بالترو نهاية سعيدة.

قال فينتشر: "أنا ضد فكرة تغيير أي من المحتوى". "لا توجد أي فرصة للألعاب في فيلم 'Seven' لذا لن نقدم أي شيء من هذا القبيل."

ولكن خذ المشهد الافتتاحي حيث تختار شخصية بيت ربطة عنق مربوطة مسبقًا وتنظر من النافذة. في النسخة الأصلية، استخدم فينشر تقنية مجربة وحقيقية في صناعة الأفلام حيث ترتد إضاءة خافتة من بطاقة بيضاء خارج النافذة لإعطاء مظهر العمق والضوء الطبيعي القادم. أطلق عليها نوافذ "التواجد هناك"، في إشارة إلى ما فعله المصور السينمائي كاليب ديشانيل في ذلك الفيلم.

"ليس هناك توقع من الجمهور بأنك ترى المباني خلف النافذة. إنها فقط معرّضة بشكل مفرط. فالداخل مظلم بما فيه الكفاية بحيث لا تتكيف عيناك مع ذلك. أما في الخارج فهي ساطعة للغاية". "في 4K، هذا ليس جيداً. يمكنك رؤية لمعان البطاقة البيضاء."

كان الحل هو إضافة منظر للمدينة وبعض رذاذ المطر.

وقال: "نحن لا نتباهى بأنه يمكنك الآن رؤية المدينة". "لقد قمنا أخيرًا برفع الطرف السفلي من التوقع قليلاً بحيث يبدو الأمر كما لو كان مقصودًا لأننا الآن لدينا القدرة على حل هذه الأشياء."

كانت هناك بعض المشكلات في التعريض وبعض علامات التثبيت وبعض الأماكن التي انفصلت فيها اللقطات أو حيث غيرت ثقوب الطباعة خصائصها. قام فينشر أيضًا بإزالة بعض اهتزازات الكاميرا في نهاية الفيلم، موضحًا أنه نظرًا لأنها كانت كاميرا شاملة فقد كانت تشتت الانتباه. لكنه لم يكن يريد أن يفعل الكثير ويفقد الفيلم جوهره.

قال فينتشر: "إنه وثيقة لعصره وأعتقد أن الأفلام يجب أن تكون كذلك". "على الرغم من كل الهراء البدائي للمعدات البدائية التي استُخدمت في صناعة فيلم "The French Connection"، إلا أنها تُعلم هذا الفيلم. هناك نوع من البدائية القاسية فيه. وأنا لم أرغب في أن يتلاشى ذلك."