قصة حب مؤثرة في زمن السرطان والقلق

ليس من الصعب قضاء بضع ساعات في مشاهدة فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد وهما يقعان في الحب. في فيلم "نحن نعيش في الوقت المناسب"، يضع المخرج جون كراولي الجمهور عن قرب مع هذا الثنائي البريطاني الجذاب من خلال لحظات صعود وهبوط علاقة في الثلاثينيات من العمر.

يبدأ الجميع في التفكير في فكرة الوقت وعدم امتلاك ما يكفي منه لفعل كل ما يريدونه في مرحلة ما. ولكن يبدو أنها تصيب الكثير منا بشكل حاد للغاية في ذلك العقد الثالث الصعب والجميل. هناك تلك الساعة البيولوجية القاسية بالطبع، ولكن هناك أيضًا الوظائف والمنازل والعائلات التي تكبر في السن. أضف إلى ذلك تشخيص الإصابة بالسرطان، ويصبح هذا المؤقت أكثر عدوانية من أي وقت مضى.

بينما نحن، وتوبياس (غارفيلد) وألموت (بوغ)، نعيش بالفعل في الزمن، كما يتم تذكيرنا باستمرار بطرق كبيرة وصغيرة - وساعات التوقيت حاضرة دائمًا، بالمعنى الحرفي والمجازي - فإن الفيلم يحوم فوقها. يقفز السرد القصصي ذهابًا وإيابًا عبر الزمن مثل ذاكرة مبعثرة بينما نجمع هذه الحيوات التي تتقاطع معًا بطريقة متقنة وغامضة وكوميدية سوداوية: تصادف ألموت توبياس بسيارتها. أول محادثة بينهما في رواق المستشفى، مع تلك الأضواء الفلورسنت الساطعة وهو مصاب بكدمات وجروح في كل مكان. لكنه مندهش للغاية من هذه المرأة الجميلة التي أمامه، وبالكاد يبدو أنه يهتم.

أفترض أن هذا يمكن اعتباره "لقاء لطيف" لوبيتشيان حتى لو كان يتخطى حدود فهمنا لهذا المجاز الرومانسي عن قصد. قبل الضربة، كان توبياس في أحد الفنادق، يحاول التوقيع على أوراق الطلاق، وكان الحبر ينفد من أقلامه وأقلام الرصاص تنكسر باستمرار. في نوبة من شبه الهوس يغادر، مرتديًا رداء الحمام فقط، ليذهب إلى متجر في الزاوية ويشتري المزيد. وفي طريق عودته، يسقط منه شيء ما في الشارع وينفجر: تولد علاقة جديدة. إنها الاستعارة المثلى للتعبير عن حالة الضعف خارج الجسد المطلوبة للوقوع في الحب.

هناك العديد من لحظات الهوس التي تنتظرهما معًا، خاصةً حول الطفل الذي لم يكن جاهزًا للخروج بعد - حتى يخرج، وهما ليسا قريبين من المستشفى. لن أفسد المشهد، لكنه واحد من أكثر مشاهد الولادة طرافة وعاطفية ولا تنسى التي رأيتها على الشاشة. إنه واحد من تلك المشاهد التي لا تتوقع فيها الدموع، لكنها موجودة.

وبالحديث عن الدموع، هناك توقع أو افتراض معين بأن فيلم مثل "نحن نعيش في الزمن" سيتركك محطمًا ومنتحبًا بكامل جسدك. لم تكن هذه تجربتي. فعدد الدموع ليس علمًا أو حتى مقياسًا موثوقًا للجودة: لقد كانت هناك أفلام سيئة حقًا كان لها هذا التأثير وأفلام رائعة لم يكن لها هذا التأثير. لكن ذلك تركني أتساءل عن السبب، خاصةً إذا أخذنا في الاعتبار كيف أن كراولي أخرجها من الحديقة في فيلم "بروكلين".

كما أن سيناريو نيك باين يترك بعض الأشياء المرغوب فيها، خاصة في تجسيده لشخصية ألموت. فهي في سن الرابعة والثلاثين أصبحت بالفعل طاهية حاصلة على نجمة ميشلان ولديها حياة سابقة كاملة من النجاح الرياضي الذي نتعرف عليه. ومع ذلك في بداية علاقتها مع توبياس عندما يسألها عما إذا كانت تريد أطفالًا، تنقلب. والآن، هناك طرق سيئة للتعامل مع هذا الموضوع مع النساء، لكن ردها بدا غير طبيعي، خاصةً إذا أخذنا بعين الاعتبار أنه من المعقول تماماً أن البالغين الذين بدأوا في علاقة جدية يخوضون هذه المحادثة في وقت مبكر. بدلاً من ذلك، هو الذي يعود ويعتذر. كانت قراراتها طوال الوقت مثيرة للفضول قليلاً ومن المحتمل أن تلهم بعض الدردشات بعد العرض.

كما أن الطفل في نهاية المطاف ليس أكثر من مجرد دعامة جميلة، دون أي شرارة أو شخصية. لا نشاهد أبدًا نوبة غضب أو حاجة أو رغبة منها لا تجعل قصة البالغين تستمر في المضي قدمًا. إنها ببساطة اختزال لما سيتبقى لنا إذا لم تنتصر ألموت في معركة السرطان.

ولكن السبب الرئيسي لمشاهدة فيلم "نحن نعيش في الزمن" ليس الوعد بالبكاء أو واقع إنجاب طفل صغير، ولكن الأداء المؤثر بهدوء من بوغ وغارفيلد، الذي يبدو أنه يتناسب تمامًا مع قالب الرجل اللطيف الذي نحتفل به جميعًا الآن بفضل آدم برودي الحاخام المثير. إنه ساحر وسخيف وأحيانًا ممل - علاقات الآخرين دائمًا ما تكون كذلك - وفي النهاية ينجح الفيلم بشكل جيد للغاية بسببهما وبسبب كيمياءهما الرائعة.

فيلم "نحن نعيش في الزمن"، الذي سيُعرض في نيويورك ولوس أنجلوس يوم الجمعة وعلى مستوى البلاد في 18 أكتوبر، تم تصنيفه بدرجة R من قبل جمعية الأفلام السينمائية بسبب "اللغة والجنس والعري". مدة العرض: 107 دقيقة. ثلاث نجوم من أصل أربعة.