رعب اجتماعي يعكس صراعات البرازيل السياسية

في شقةٍ بضاحيةٍ من ضواحي بيلو هوريزونتي، تقف غراسا أمام طاولةٍ صغيرة تُعلّم فيها اللغة الفرنسية لطلابها الخصوصيين. هذا هو الكادر الذي يفتتح به المخرج البرازيلي ريكاردو ألفيس جونيور فيلمه الجديد "The French Teacher"، قبل أن يتّسع المشهد نحو ما هو أثقل بكثير: أبٌ مسنّ تتدهور صحّته فجأة، وعائلةٌ مجاورة تقود جماعةً دينيةً متنامية تحمل ملامح طائفةٍ مغلقة، وامرأةٌ تجد نفسها محاصرةً بين التعصّب والتطرّف الديني في بيتها الذي نشأت فيه.

هذا الإطار البصري الهادئ ظاهرياً هو ما يجعل من "The French Teacher" أكثر من مجرّد فيلم رعبٍ نفسي؛ إنه، بحسب صنّاعه، مرآةٌ لِما يحدث في البرازيل نفسها، في لحظةٍ سياسيةٍ لا تحتمل الاستعارات الغامضة.

من بيلو هوريزونتي إلى سان سيباستيان

الفيلم، وهو إنتاج مشترك بين البرازيل وفرنسا والبرتغال، يخوض عرضه العالمي الأول ضمن قسم "Horizontes Latinos" في مهرجان سان سيباستيان الدولي للأفلام، قبل أسبوعين فقط من الانتخابات الرئاسية الكبرى في البرازيل توقيتٌ لا يبدو عابراً بالنظر إلى مضمون العمل.

قبيل هذا العرض، انضمّت شركة Urban Sales الباريسية إلى Les Valseurs Distribution الفرنسية لتمثيل الفيلم دولياً بشكلٍ مشترك. وصف فريق Urban Sales العمل بأنه يمتلك "narrative strength and artistic voice"، مضيفاً في بيانٍ له:"نحن أمام فيلم سينمائي خالص لا يعرف المساومة، ويخاطب الوجدان الحي؛ عملٌ يفطر القلوب، صُنع ببراعةٍ آسرة، ويستحيل أن يغيب عن الذاكرة. يسعدنا للغاية أن نشارك في تمثيله وتوزيعه جنباً إلى جنب مع Les Valseurs."

من جانبه، وصف جوستان بيشبرتي (Justin Pechberty)، ممثّل Les Valseurs، طبيعة الإنتاج بأنه: "من النادر أن نشهد إنتاجاً مشتركاً ثلاثياً بهذا التدفق والسلاسة، يجمع بين مواهب متكافئة من البرازيل وفرنسا والبرتغال". وأضاف عن رؤية المخرج: "نحن متحمسون للغاية لرؤية ريكاردو ألفيس جونيور وهو يجسد رؤيته السينمائية على أرض الواقع، بحس سينمائي أصيل (سينما المؤلف) لا يخشى مغازلة سينما الأنواع، ليقدم لنا قصة مذهلة عن العنف الذي يفرضه الفكر المحافظ".

حكايةٌ بدأت قبل عشر سنوات

لم تُولد فكرة الفيلم فجأة استجابةً لموسمٍ انتخابي. يقول ألفيس جونيور إن التصوّر الأول للقصة يعود إلى عام 2016، في خضمّ صعود المحافظة السياسية في البرازيل، أي قبل عامين فقط من انتخاب جايير بولسونارو رئيساً في 2018، وهي اللحظة التي دشّنت موجةً يمينية استمرّت لسنوات. يصف المخرج تلك الفترة بقوله: "لقد كان زمناً تخلّى فيه الناس عن خجلهم في المجاهرة بمواقفهم الرجعية". ويضيف: "لم يعد المرء يخشى القول بأنه غير مهتم بفهم أي شخص يختلف عنه".

على مدى العقد التالي، لم تفقد الفكرة راهنيتها؛ بل ازدادت إلحاحاً. فمنذ أسابيع قليلة فقط، وأثناء تطوير الفيلم، قرأ ألفيس جونيور تقارير إخبارية عن نقاشٍ أميركي حول ما إذا كان ينبغي السماح للنساء بالتصويت أو ترك القرار لأزواجهن، وهو ما دفعه للتعليق: "قبل أسابيع قليلة فحسب، قرأتُ خبراً يفيد بأن الولايات المتحدة كانت تناقش ما إذا كان ينبغي السماح للنساء بالتصويت أصلاً، أم أن أزواجهنّ هم من يجب أن يتحكموا في أصواتهنّ؛ إلى هذا الحدِ من الانحدار وصلنا اليوم عندما يتعلق الأمر بالخطاب الرجعي في العالم".

اليوم، يخوض الفيلم عرضه الأول بينما يستعدّ الرئيس الحالي لويز إيناسيو لولا دا سيلفا لمواجهة فلافيو، نجل الرئيس السابق بولسونارو، في انتخاباتٍ يصطفّ فيها فلافيو إلى جانب خطابٍ يمينيٍّ يتقاطع مع نهج الأرجنتيني خافيير ميلي.

طائفةٌ كاستعارة، ورعبٌ بلا خوارق

اختار ألفيس جونيور أن يروي قصته عبر بناء طائفةٍ دينية داخل الفيلم، لا كحدثٍ منفصل، بل كأداةٍ سردية لمقاربة التعصّب. يقول: "من خلال فيلم 'معلمة اللغة الفرنسية'، أقوم بخلق جماعة منغلقة (طائفة) كوسيلة لطرح قضايا التعصب هذه؛ ليتحول العمل إلى رمزية (أليغوريا) متجذرة في سينما الأنواع. إننا نحاول مناقشة شيء ملموس وواقعي عبر قالب أكثر تجريداً".

Loading image...

وفي اختياره لقالب الرعب تحديداً، يوضح المخرج أن هذا النوع السينمائي كان الوسيلة الوحيدة الممكنة لرواية هذه القصة: "لم يكن ممكناً سرد قصة 'معلمة اللغة الفرنسية' بأي طريقة أخرى سوى من خلال سينما الأنواع، ومن بوابة الرعب تحديداً. إنني أحب حقاً سينما الرعب المرتبطة بالقضايا الاجتماعية، لأنها تبرز فكرة أن الرعب يعيش بيننا؛ إنه يتربص بنا عن قرب، بدلاً من أن يكون مجرد شيء بعيد عنا". سوى من خلال سينما الأنواع، ومن بوابة الرعب تحديداً. إنني أحب حقاً سينما الرعب المرتبطة بالقضايا الاجتماعية، لأنها تبرز الرعب هنا، إذن، ليس كائناً خارقاً يقتحم البيت، بل جاراً يقيم على مقربةٍ منه.

يشارك في بطولة الفيلم إلى جانب غريس باسّو (Grace Passô) كلٌّ من جيني بيث (Jehnny Beth) من "Anatomy of a Fall"، وباربارا كولين (Bárbara Colen) من "Aquarius"، وروجر روجيريو (Rodger Rogério) من "Bacurau"، والممثلة المخضرمة إليزا لوسيندا (Elisa Lucinda). ويؤدّي الوافد الجديد بيدرو غويفمان (Pedro Goifman) دور توماس، القائد الديني الكاريزمي بشكلٍ خطير الذي يقود الجماعة. كتب السيناريو جيرمانو ميلو (Germano Melo) عن قصةٍ أصلية لألفيس جونيور، في لقائهما الثاني بعد فيلم "All That You Could Be". أما الإنتاج فتشترك فيه EntreFilmes وLes Valseurs وKarõ Filmes.

دورٌ كُتب لاسمٍ واحد

لم يكن اختيار غريس باسّو لدور غراسا اعتباطياً؛ فقد كتب ألفيس جونيور الشخصية خصيصاً لها. يشرح المخرج الدافع وراء ذلك: " 'غريس'. ومن هنا تحديداً جاءت فكرة إدخال اللغة الفرنسية، كونها تتحدث بها بطلاقة؛ فضلاً عن أن شخصية 'غريس' امرأة عقلانية، يتشابك تفكيرها بعمق مع أفكار عصر التنوير، ولذا كانت اللغة الفرنسية ملائمة تماماً لتجسيد هذا البُعد الفكري".

وباسّو ليست وجهاً جديداً على المشهد؛ فقد أخرجت فيلم "Our Secret" الذي عُرض في مهرجان برلين السينمائي (Berlinale)، كما لعبت دور البطولة في فيلم غابرييل مارتينز "On Behalf of Our Son" الذي شكّل نقطة انطلاقٍ لافتة في مهرجان تورنتو.

مينَاس جيرايس تكتب اسمها على الخريطة السينمائية

يرى ألفيس جونيور أن نجاح فيلمه جزءٌ من لحظةٍ أوسع تعيشها ولاية مينَاس جيرايس، التي تنتمي إليها بيلو هوريزونتي، على الساحة السينمائية العالمية. يقول: "It is such a great year for cinema from Minas Gerais, and also a testament to work that has been going on for quite a few years now." ويضيف أن هذا الزخم ثمرة استثمارٍ طويل في المواهب المحلية: "We are finally bearing the fruits of that work, from believing in the talent we have in the region and starting strong, competent production companies focused on producing here."

يتوقّع المخرج أن يستمرّ هذا الزخم: " كلي ثقة بأن هذا الزخم سيمتد ليلقي بظلاله على العام المقبل؛ فالمؤشرات كلها توحي بأننا نعيش حقبة مثيرة وملهمة للغاية للعمل السينمائي في ولاية ميناس جيرايس ." ويشير إلى أن السينما البرازيلية باتت تتّسع خارج مراكزها التقليدية الآن.

ويدعو ألفيس جونيور إلى مواصلة دعم سياسات اللامركزية في الإنتاج السينمائي: "يتعين علينا المضي قدماً في تعزيز سياسات دعم الأقاليم سينمائياً؛ فالبرازيل بلد بحجم قارة، ويضم مئات شركات الإنتاج التي تأسست خلال الأعوام الخمسة عشر الماضية وحدهَا. إنه لأمر رائع حقاً أن نشهد خروج أفلام كبرى من خارج لمركز التقليدي (محور ريو - ساو باولو)، فهذا لا يفعل شيئاً سوى أنه يُظهر للعالم مدى التعددية والتنوع الذي يزخر به خطَابنا السينمائي".ومن الأفلام الأخرى التي تعكس هذا الاتساع الجغرافي، فيلم الرسوم المتحركة "Ana, en passant" لفرناندا سالغادو ، الذي يبدأ رحلته المهرجانية من فانكوفر.

دعمٌ مؤسسي عابر للحدود

حصل الفيلم على دعمٍ من المركز الوطني الفرنسي للسينما والصورة المتحركة (CNC) عبر برنامج "Aides aux Cinémas du Monde"، وهو ما يعكس طبيعة الإنتاج المشترك بين البرازيل وفرنسا والبرتغال. وبالنسبة إلى الموزّعين الدوليين المقبلين، تتوفّر إمكانية الحصول على تمويل المطبوعات والدعاية (P&A) عبر برنامج Screen Brasil التابع لمنظمة Projeto Paradiso، إلى جانب صناديق الدعم التوزيعي التي يقدّمها معهد السينما والصوتيات والمرئيات البرتغالي (ICA).

مع اقتراب موعد العرض العالمي الأول في سان سيباستيان، يبقى "The French Teacher" أكثر من مجرّد فيلمٍ يُضاف إلى قائمة الإنتاجات المشتركة بين ثلاث قارات سينمائية؛ إنه محاولةٌ لقراءة لحظةٍ برازيلية مشحونة عبر عدسة الرعب، في توقيتٍ يجعل من صالة العرض مساحةً موازيةً لصندوق الاقتراع الذي سيفتح أبوابه بعد أسبوعين فقط.