Sony تبني جسراً يحافظ على روح الأنمي الياباني العالمي

في مشهدٍ من أحد أكثر إنتاجات الأنمي انتظاراً هذا العام، "Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle"، يتجلّى ما تحاول شركة Sony أن تحميه الآن بصيغةٍ مؤسسية: حكاية يابانية وُلدت من تفصيلٍ ثقافي دقيق، وصلت إلى جمهورٍ عالمي دون أن تفقد ملامحها الأصلية. هذا بالضبط هو الرهان الذي أعلنته Sony هذا الأسبوع عبر Crunchyroll، منصّتها لبثّ الأنمي، بإطلاق ذراعٍ جديدة تحمل اسم Crunchyroll Storyworks.

الإعلان جاء يوم الأربعاء على لسان رافي أهوجا (Ravi Ahuja)، رئيس مجلس إدارة والرئيس التنفيذي لشركة Sony Pictures Entertainment، خلال فعالية Crunchyroll Anime Future Forum، وهي أول نسخة من هذا المنتدى الذي تنظّمه Sony. والقسم الجديد مهمّته، كما يصفها القائمون عليه، ليست إنتاج أعمال إضافية بقدر ما هي بناء "جسر" بين صنّاع القصص في اليابان ونظرائهم حول العالم.

ماذا يعني أن تُحوَّل حكاية إلى أنمي، أو أنمي إلى حكاية حيّة؟

يعمل Crunchyroll Storyworks ضمن مجموعة المحتوى التابعة لـCrunchyroll، ويتولّى مهمّتين متقابلتين: تحويل القصص العالمية إلى أعمال أنمي يابانية الطابع، وتحويل أعمال الأنمي الياباني إلى إنتاجات حيّة (Live-Action) تصل إلى جماهير جديدة بصيغ مختلفة. ولتحقيق ذلك، يجمع القسم شركاء من Crunchyroll نفسها، وشركة Aniplex اليابانية، إلى جانب أوساط الإبداع في اليابان وSony Pictures.

لكنّ ما يميّز هذه الخطوة، في جوهرها، هو الشرط الذي وضعه القائمون عليها: أن يبقى صانع العمل الأصلي في قلب أي تحويل أو اقتباس، لا على هامشه. وهذا بالضبط ما عبّر عنه أهوجا حين قال: "لقد أصبح الأنمي قوّة ثقافية عالمية لأنه تشكّل على مدى عقودٍ بفضل المبدعين والاستوديوهات ودور النشر التي رعت وطوّرت أسلوبه السردي المميّز وشخصياته التي لا تُنسى." وأضاف: "مع نمو الأنمي، تقع علينا مسؤولية حماية وتعزيز ما يجعله مميّزاً، مع إبقاء رؤى المبدعين دائماً في المركز. هذا هو هدف Storyworks."

من يقود هذا الجسر؟

تولّى قيادة القسم الجديد تورو يوكيبي (Tohru Iokibe)، الذي يرفع تقاريره إلى آسا سويهيرا (Asa Suehira)، كبيرة مسؤولي المحتوى في Crunchyroll. وخبرة يوكيبي الأقرب جاءت من إشرافه على مبادرات تسريع الملكية الفكرية التي ربطت بين Sony Pictures الاستوديو الذي أنتج فيلم "Spider-Man: Into the Spider-Verse" وبين PlayStation Productions، وهي خلفية تضعه في موقعٍ مألوف مع فكرة نقل قصّةٍ واحدة بين وسائط متعددة دون أن تفقد روحها.

يقول يوكيبي عن المهمّة الجديدة: "هناك فرصة هائلة في الجمع بين قصص وصنّاع وجماهير من الطراز العالمي، عبر الثقافات والصيغ المختلفة." ويضيف ما يشبه ميثاق عمله الشخصي: "أفضل الاقتباسات تبدأ من احترام العمل الأصلي، وإنه لشرف أن أساهم في وصول هذه القصص الاستثنائية إلى مزيدٍ من المعجبين حول العالم."

أمّا سويهيرا، فتربط المشروع بسؤالٍ أوسع عن سبب جاذبية الأنمي أصلاً: "لقد أسر الأنمي خيال المعجبين حول العالم بفضل الإبداع والأصالة والجرأة الاستثنائية لرواة القصص اليابانيين." وتصف دور القسم الجديد بقولها: "سيبني Storyworks جسراً إبداعياً بين اليابان ورواة القصص حول العالم جسراً يحمي ما يجعل هذه القصص مميّزة، بينما يفتح إمكانيات جديدة للمبدعين، وطرقاً جديدة لعيش المعجبين تجربة القصص التي يحبّونها."

أين يلتقي هذا بمشروع HAYATE؟

لا يعمل Storyworks بمعزل عن بنية الإنتاج القائمة لدى Crunchyroll؛ فمن المهام المعلنة للقسم الجديد توسيع خط الإنتاج من المشاريع الجاهزة للموافقة النهائية وعالية الجودة، لصالح HAYATE، وهو المشروع المشترك بين Crunchyroll وAniplex. بمعنى آخر، لا يُراد لـStoryworks أن يكون واجهة علاقات عامة فحسب، بل حلقة فعلية تُغذّي خطّ إنتاجٍ قائم بمشاريع مدروسة سلفاً من حيث الجودة وجاهزية التنفيذ.

وتضع Sony هذا الإعلان في سياق أوسع يتعلّق بمكانة الأنمي نفسه: فنّ سردي تشكّل عبر عقود بفضل شبكة من المبدعين والاستوديوهات ودور النشر، ووصل اليوم إلى حجمٍ من الانتشار العالمي يفرض، بحسب تعبير القائمين على المشروع، "مسؤولية" في حمايته من الذوبان داخل عمليات التكيّف والتسويق واسعة النطاق.

يبقى السؤال الذي سيجيب عنه الوقت وحده: هل يستطيع "الجسر" الذي تصفه سويهيرا أن يحمل حركة الذهاب والإياب بين اليابان والعالم دون أن تفقد القصص، في الطريق، ما كان يجعلها قصصها أصلاً؟