تجديد أغنية Old Town Road بصوت بلوغراس مميز وجذاب

في الثواني الست عشرة الأولى، لا يمكن لأي مستمعٍ أن يخمّن ما سيأتي. لحنٌ غامضٌ يشبه صوت الآبالاتشي (Appalachian)، تنويعةٌ جبليةٌ تبدو وكأنها خرجت من أرشيفٍ قديمٍ منسيّ. ثم، فجأة، يتسلّل الإيقاع المألوف: "Old Town Road". تلك هي اللحظة التي صمّمتها عازفة البانجو أليسون براون (Alison Brown) بعنايةٍ شديدة، حين كتبت المقدّمة بنفسها، على أمل أن تُخفي هُوية الأغنية أطول وقتٍ ممكن قبل أن ينكشف السرّ. تقول براون إنّ الفنان ستيف مارتن (Steve Martin) كان وراء هذه الفكرة تحديداً: "أراد أن يُبقي الأمر سرّاً بالنسبة للمستمع... يجب أن يظنّوا، حين يشغّلون الأغنية، أنها لحنٌ من الآبالاتشي لا يعرفونه، وأن نُبقي على السرّ أطول فترةٍ ممكنة".

هذا هو جوهر التجربة التي أطلقها الثنائي مارتن وبراون هذا الخميس: نسخةٌ من موسيقى "البلوغراس" (Bluegrass) لأغنية "Old Town Road" للفنان Lil Nas X، بمشاركة نخبةٍ من أهم أسماء هذا النوع الموسيقي الجذري. أجرت مجلة Variety مقابلةً مع مارتن وبراون عبر برنامج Zoom عشية الإصدار؛ مارتن كان حينها يأخذ استراحةً من تسجيل مقاطع موسيقية متكررة (looping)، وبراون كانت تأخذ استراحةً من معسكر تعليم عزف البانجو.

من يقف خلف الميكروفون؟

القائمة التي جمعها الثنائي أشبه بلقاء قمةٍ في عالم الموسيقى الجذرية: ديل ماكوري (Del McCoury) يتولّى الغناء، إلى جانب دان تيمينسكي (Dan Tyminski)، بينما يُضيف روني ماكوري (Ronnie McCoury) نجل ديل عزف الماندولين والأصوات المتناغمة. ستيوارت دانكان (Stuart Duncan) يعزف الكمان، وغاري ويست (Garry West)، زوج أليسون براون والمؤسّس المشارك لشركة Compass Records، يعزف الباس ويشارك في الإنتاج. أما أليسون براون فهي من وضع التوزيع الموسيقي وأشرفت على الإنتاج بالكامل.

تقول براون إنّ الفضل في اكتشاف الإمكانية "البلوغراسية" الكامنة في الأغنية يعود لستيف مارتن: "أنا من وضع التوزيع وشاركت في الإنتاج مع غاري ويست... لكن الفضل الحقيقي يعود لستيف في سماعه الإمكانية البلوغراسية في الأغنية. أعتقد أنّ معظم الناس، إن لم يكن الجميع على هذا الكوكب، يعرفون نسخة Lil Nas X من 'Old Town Road'، ونسخة بيلي راي سايرس (Billy Ray Cyrus) بالطبع أيضاً. لكن فكرة كيفية نقلها إلى عالم البلوغراس، كانت جزءاً كبيراً من متعة هذا التحدّي. وبالطبع، تلك الجملة 'can't nobody tell me nothing' كان لا بدّ أن يغنّيها ديل ماكوري".

وحين عَلّق محاور Variety بأنّ ديل ماكوري "وُلد ليغنّي هذه الأغنية، وسيتّفق الجميع على ذلك"، ردّ ستيف مارتن ضاحكاً: "كنّا متحمّسين فقط لتخيّل ديل وهو يغنّيها. وأعتقد أنّ من هم خارج عالم البلوغراس سيقولون 'ما هذا؟!' فهو صوتٌ نعرفه جيداً في عالمنا، لكنه ليس مألوفاً خارجه". أضافت براون أنّ ذلك الصوت التينوري العالي الحزين هو "حجر الزاوية" في موسيقى البلوغراس، وربما يحتاج "ذائقةً مكتسبة" لمن يسمعه للمرّة الأولى، لكنّ ديل "يقتل الأغنية أداءً"، على حدّ تعبيرها. ووصفت وجود "ماكوريّين اثنين" في التسجيل الأب والابن بأنه "هديّة"، مشيرةً إلى أنّ روني "يشبه صوت والده كثيراً، لكنه يضيف لمسته الخاصة"، كما أثنت على أداء دان تيمينسكي الذي "يسحق الأغنية أداءً"، بحسب تعبيرها.

خريطة رسمها ستيف مارتن لمسار أغنية

علاقة مارتن بديل ماكوري ليست وليدة اللحظة. يروي الممثل والموسيقي أنّ أول لقاءٍ جمعهما كان حين كان يتجوّل مع فرقة Steep Canyon Rangers، في مهرجان Del Fest على الأرجح: "كنّا نؤدّي إحدى أغانينا على المسرح، وكان ديل سينضمّ إلينا، فوقف على بُعد إنشَين تقريباً من أذني، يغنّي الصوت المتناغم، ففهمت حينها... رأيت الأمر بوضوح".

أما عن الأغنية الأصلية نفسها، فقد بذل مارتن جهداً بحثياً لفهم جذورها، بل رسم خريطةً صغيرةً لتتبّع مسارها. يقول: "من الصعب تحديد ما هي نسختهم من الأغنية بالضبط. بحثت في الأمر، بل رسمت خريطةً صغيرة. لأنّ Lil Nas كان يعيش في أتلانتا، وكان متّصلاً بالإنترنت... على ما يبدو هذه هي الطريقة التي تجري بها الأمور: هناك مواقع يمكنك شراء مقطوعةٍ إيقاعيةٍ منها، ودفع ثلاثين دولاراً مقابل الإيقاع، على ما أظنّ. فانتقل المسار من هولندا إلى أتلانتا، ثم انتهى به المطاف في ناشفيل". ويضيف مارتن أنّ الفنان كان كريماً جداً معهما: "سمح لنا بالعبث بالكلمات وإعادة كتابتها لعالم البلوغراس".

هذا السؤال عن أصالة الأغنية طرحه محاور Variety بشكلٍ مباشر: هل "Old Town Road" هي واحدة من أكبر الأغاني المسجّلة نجاحاً في التاريخ، لكنها أيضاً "متعة مُذنبة" بالنسبة لكثيرين من عشّاق الموسيقى الريفية أو البلوغراس ممن يقولون "لا يُفترض أن تعجبني هذه الأغنية، لكنها تبدو ريفيةً بالفعل"، مع بقاء التساؤل: هل هذا "تنكّرٌ" في زيّ الموسيقى الريفية أم شيءٌ أصيل؟

أجابت أليسون براون على ذلك من زاويةٍ تقنية بحتة: "رغم أنّ Lil Nas لم يأتِ فعلياً من عالم الموسيقى الريفية، ولا يُنظر إليه كفنانٍ من هذا الطراز... بالنسبة لي، الأمر يكمن في درجة اللحن مع السابعة المسطّحة. وملاحظات اللحن وسلّمه الموسيقي آبالاتشية جداً. تشبه كثيراً أغنيةً قدّمنا نسخةً منها بعنوان 'Cluck Old Hen' في ألبوم 'Safe, Sensible and Sane'. تلك النغمة في السلّم المقامي صوتٌ آبالاتشيٌّ أصيل، لذا كان طبيعياً جداً أن يتناغم البانجو مع أجواء وسلّم اللحن".

Loading image...

مقدّمة احتاجت شهراً كاملاً ليتعلّمها مارتن

عن تلك الموسيقى الاستهلالية الغامضة، يقول مارتن: "ما كان دائماً يبدو لي مثيراً، وتحقّق فعلاً، هو أنّك حين تسمع الست عشرة شريطاً الأولى — التي كتبتها أليسون، بجمالٍ وغموضٍ شديدين — لا تعرف ما هي الأغنية. لا يمكنك حتى تخيّل ذلك. وحين تدخل 'Old Town Road'، تأتي كمفاجأةٍ غريبة، أنها تنجح فعلاً. بالمناسبة، هذه الأغنية تملك إيقاعاً رائعاً، وأعتقد أننا حافظنا عليه إلى حدٍّ كبير".

لكن تعلّم تلك المقدّمة لم يكن سهلاً، كما يعترف مارتن: "كتبت أليسون لحناً جميلاً استغرق منّي شهراً كاملاً حرفياً لتعلّمه. لأنه إن استمعتَ إليه، يبدو عادياً، لكن إن استمعتَ مرةً أخرى، ستجد الكثير من الدفعات والسحبات والانزلاقات الغريبة. وأصررت، قلت لنفسي: استمرّ في العزف، لا تُضف ارتجالاً، فقط استمرّ، لأنّ هذا يحتاج وقتاً ليستقرّ في ذهنك. وحين يستقرّ، لا يمكنك التخلّص منه". وتصف براون هذه التفصيلة بأنها "خطوة خلفية صغيرة هنا وهناك"، على حدّ تعبير أهل هذا النوع الموسيقي.

وتأتي ذروة التسجيل في نهايته، حين يصل عزف البانجو إلى لحظة انفجارية، كما وصفها محاور Variety بـ"ذروة البانجو بعد كل المرح الغنائي". هنا وقع سوء فهمٍ طريفٍ بين الثنائي: ظنّ مارتن أنّ الإيقاع تحوّل إلى "توقيتٍ رباعي"، فيما صحّحت له براون: "كان توقيتاً مضاعفاً فقط. وهذا كان كافياً". ويضيف مارتن أنّ هذه اللحظة "رفعت الأغنية فعلاً، وهي تتصاعد نحو ذروةٍ كبيرة"، متسائلاً إن كان الانتقال إلى الدرجة الكبرى في النهاية موجوداً أصلاً في الأغنية الأصلية أم من إضافتهما. أوضحت براون أنّ النسخة الأصلية "تبقى على نفس الأوتار حتى النهاية"، لكنّ إضافة "الدرجة الرابعة الكبرى الجريئة... تُعلن البلوغراس بوضوح". وهنا جاءت فكرة مارتن بتغيير الكلمة إلى "Bluegrass Road" بدلاً من "Old Town Road"، وهو ما وصفته براون بأنه "منحنا لحظة النجم اللامع في موسيقى البلوغراس ماكوري وهو يتقدّم إلى الواجهة".

"لا سيارة واحدة مستوردة في موقف السيارات"

أضاف ستيف مارتن مقطعاً كاملاً جديداً مستوحى من روح الأغنية الأصلية، يقول: "أخذتها من الأغنية الأصلية. إنها عن شابٍّ يمكن أن نصفه بأنه... الكلمة الصحيحة ليست 'ذكوري'، بل 'مأخوذ بالنجومية'. لذا كتبت جملةً عن 'أريد أن أكون نجم روك، أريد أن أكون نجم روك'، لأنني أعتقد أنّ هذه الفكرة موجودة في الكلمات الأصلية". أما الإشارة إلى سلسلة متاجر البقالة الجنوبية Buc-ee's فجاءت باقتراحٍ من غاري ويست، زوج براون: "لم أكن أعرف شيئاً عنها". ويقول مارتن إنّ جملته المفضّلة هي تلك التي تصف الشخصية وهي تدخل موقف السيارات فتجد أنّ "لا سيارة واحدة مستوردة".

براون بدورها تحبّ جملةً أخرى: "طابورٌ قصير، منطقة مطاعم، هل يمكنني الحصول على بعض لحم الخنزير المسحوب (pulled pork)؟" وتضيف ضاحكةً: "أمضينا وقتاً طويلاً في الاستوديو نعمل على هذا، ننظّف المقطع، ونتساءل: هل سيعرف بقية الناس في البلاد ما هو الـpulled pork؟ لكنك اختبارنا الحقيقي، هل تعرف ما هو؟" ردّ محاور Variety مؤكداً معرفته، فيما قال مارتن: "كنت قد سمعت عنه بالتأكيد"، لتعلّق براون مرتاحةً: "جيد. هذا مطمئن".

وحين لاحظ المحاور أنّ وجود إشارةٍ إلى "ساسكواتش" (Sasquatch) في الكلمات يكسر الجدية المفرطة التي قد يتوقّعها "أهل الموسيقى الجذرية التقليديون" الذين قد يظنّون أنّ هذا الفريق النجمي "يُنقذ" أغنيةً لم يكترثوا بها، ردّ مارتن: "يجب أن تضع بعض الفكاهة فيها... إنه نوع الكلمات التي أستطيع أن أغنّيها، فأنا دائماً أقول إنني أغنّي مثل William Shatner". اعترضت براون فوراً: "لا، هذا غير صحيح!" ليوضّح مارتن أنّ غناءه تحسّن كثيراً بفضل سنواتٍ من أداء الثنائيات الكوميدية الغنائية مع مارتي شورت (Marty Short): "تتعلّم بعد سنواتٍ أن تترك نفسك على سجيّتها، ولا تخاف، وتغنّي بصوتٍ عالٍ، وبدأت أكتسب بعض الـvibrato. كنت دائماً أستطيع 'التحدّث' بالأغنية، لكنني بدأت الآن أغنّيها بشكلٍ أفضل قليلاً". وتدخّلت براون مؤكّدة: "ستيف لا يعطي صوته حقّه أبداً، أعتقد أنّ صوته رائع"، فيما استشهد مارتن بمراجعةٍ نشرتها مجلة Bluegrass Today وصفت غناءه بأنه "مُرضٍ بشكلٍ مفاجئ" وهو ما علّق عليه المحاور مازحاً بأنّ هذا قريبٌ من القول إنه "ديل ماكوري القادم" أو "دان تيمينسكي القادم".

روح التعاون التي تجمع الراب بموسيقى الجبال

أهم ما يميّز هذا المشروع، ربما، هو موافقة Lil Nas X نفسه على إعادة الصياغة الكاملة لأغنيته. تقول براون: "نعم، شاهد الكلمات، وكان منفتحاً جداً. أعتقد أنّ روح التعاون هذه جزءٌ كبيرٌ من ثقافة الراب، وكنت سعيدةً جداً أنه تقبّل الفكرة". ويتفق مارتن: "تعلّمنا أنّ هذه هي روح الراب فعلاً، حيث يمكنك أن تُكيّف وتُحوّر وتُضيف إسهامك الخاص". وتنقل براون عن غاري ويست وصفه لموقف الفنان: "هو متفاعلٌ جداً مع الفكرة"، ليجيب مارتن بابتسامة: "جيد! وأنا كذلك".

هذا التعاون بين عالمين موسيقيين متباعدين ظاهرياً ليس الأول بين مارتن وبراون؛ فقد سبق أن أصدرا معاً العام الماضي ألبوم "Safe, Sensible and Sane"، الذي ضمّ مشاركةً من جاكسون براون (Jackson Browne)، ونسخةً من أغنية "Cluck Old Hen"، كما ضمّ أغنية "Dear Time" التي اختارتها Variety ضمن قائمة أفضل أغاني عام 2025.

وتحمل الأشهر المقبلة تعاوناً جديداً للثنائي، هذه المرّة ضمن مشروعٍ أكبر: ألبومٌ تكريميٌّ لفرقة Stanley Brothers بعنوان "Where the Soul Never Dies: Celebrating 80 Years of the Stanley Brothers"، تصدره شركة Compass Records المملوكة لأليسون براون في 16 أكتوبر المقبل. يشارك مارتن وبراون في هذا الألبوم بمقطوعةٍ تضمّ الممثل إد هيلمز (Ed Helms)، وتُحدّث أغنية "How Far to Little Rock"، التي وصفتها براون بأنها كانت في الأصل روتيناً "عفا عليه الزمن بعض الشيء"، لكنّ النسخة الجديدة تحمل "التفافاتٍ ممتازة حقاً"، بينها إضافات مارتن الغنائية. ويضمّ الألبوم أيضاً مساهمةً استثنائية من الراحلة دولي بارتون (Dolly Parton)، طلبتها براون بنفسها، إلى جانب أسماء كبيرة أخرى مثل بيلي سترينغز (Billy Strings)، وريانون غيدنز (Rhiannon Giddens)، وويلي نيلسون (Willie Nelson)، وسييرا فيريل (Sierra Ferrell) في إشارةٍ إلى أنّ المسافة بين "الطريق القديمة" و"طريق البلوغراس" ربما أقصر مما يظنّ كثيرون.