مايك لي عن "الحقائق الصعبة" وصراعاته في صناعة الأفلام

عندما كان المخرج البريطاني مايك لي في السادسة من عمره، طلب منه والده، وهو طبيب كان يعارض أن يصبح ابنه فنانًا، أن يتوقف عن رسم صور الناس.

بطريقة ما، لم يتوقف لي أبدًا. على مدى ستة عقود من صناعة الأفلام، قدم لي البالغ من العمر 81 عامًا بعضًا من أكثر الأفلام الإنسانية في السينما، وكثير منها دراسات لشخصيات أشخاص عاديين من الطبقة العاملة - على الرغم من أن الأفلام، من "سر وأكاذيب" إلى "السيد تيرنر".

يقول لي: "أمشي في الشارع وأرى الشخصيات، النظر إلى الناس هو ما يدور حوله الفيلم."

يجلس "لي" في مطعم في تورنتو في صباح اليوم التالي للعرض الأول لفيلمه الأخير والأول منذ ست سنوات، "حقائق صعبة". وهو يجمعه مجددًا مع مارييل جان بابتيست، التي ترشحت لجائزة الأوسكار عن دورها في فيلم "أسرار وأكاذيب" عام 1996.

في فيلم "حقائق صعبة"، الذي سيُفتتح عرضه في 6 ديسمبر وعلى مستوى البلاد في 10 يناير، تلعب جان بابتيست دور بانسي، وهي امرأة مريرة وغاضبة تنفث معاناتها الداخلية غير المبررة في سموم موجهة إلى زوجها وابنها ومعظم من تقابلهم في رحلاتها القليلة والقلقة خارج منزلهم في لندن.

صُنع الفيلم بطريقة لي المميزة. فهو يصور الفيلم بدون سيناريو وبدلًا من ذلك يبني الشخصية والقصة من خلال أشهر من التدريبات مع ممثليه. إنه نهج يقول لي إنه أصبح من الصعب تحقيقه في صناعة السينما اليوم. وقد تحدث عن هذا الصراع وغيره في مقابلة أجريت معه.

أ.ب: تبدو بانسي غير قادرة على الاستمتاع بالحياة. ربما نعرف جميعاً أشخاصاً مثل بانسي، ونشعر أحياناً بأننا نشبهها. ما الذي جعلك مهتمة بشخصية مثلها؟

ليلي: هذا سؤال مثير للاهتمام، لأنه لن يفاجئك إذا قلت لك أنه لا يوجد شيء لا أهتم به عندما يتعلق الأمر بالسلوك البشري. إذا كنت تقصد أنه شيء أتعاطف معه، فنعم، أنا كذلك. ولكنني سأكون غير صادق إذا قلت أن هذا ما يدور في ذهني. في الواقع، ربما لم يخطر ببالي حتى هذه المحادثة أن هناك أجزاء مني في الشيء الذي تتحدث عنه. ما هو مؤكد هو أنني، مثل الجميع، أعرف بانسيز من نوع أو آخر. بعضهم قريب جداً مني.

أ.ب: بالنظر إلى الطبيعة التعاونية لكيفية رسمك للشخصية والفيلم، هل من الممكن بالنسبة لك تحديد الجرثومة التي بدأت بها؟

ليو: الأمر صعب للغاية، إن لم يكن مستحيلاً. في النهاية الأمر بديهي وعضوي. ابدأ بماريان وميشيل (أوستن). أردت أن أجمعهما معاً للمرة الثالثة معي. قررت، حسنًا، لننظر إلى عالم هؤلاء القوم السود. في الواقع لا يمكنني أن أتذكر، ناهيك عن رغبتي في التحدث عن التركيبة بالضبط. لأننا ننطلق بصدق في رحلة استكشاف لماهية الفيلم وهذا ليس بجديد على أي شخص يكتب الرسم، أو يكتب الرواية، أو يكتب المسرحية، أو يكتب السيناريو، أو يؤلف الموسيقى، أو يكتب الشعر، أو يبدع النحت أو أي شيء آخر. كم عدد الروائيين الذين قالوا: "لم أكن أعرف ما الذي سيحدث بعد ذلك، ثم أخبرتني الشخصية". نحن نفعل ذلك بالفعل، في الأساس. أفلامي، بالنسبة لي، هي جزء لا يتجزأ من تحقيق شخصي مستمر. إنها ليست أفلامًا عن الأفلام. إنها ليست أفلاماً عن النوع. إنها أفلام عن أشياء، عن الحياة.

أ.ب: تلتقط العديد من المشاهد كيف يتفاعل الناس، في المتاجر ومواقف السيارات، مع انفعال بانسي. يمكن قول الشيء نفسه عن تعرف الجمهور على بطل صعب المراس. هل فكرت في كيفية استجابة رواد السينما لها؟

ليو: لم أفكر أبدًا في أي مرحلة من المراحل في تلك المصطلحات لأنك مدفوع بالواقع. ولكن، من الواضح أن اصطفاف هؤلاء الأعداء، إذا أردت، هو ما كان يدور حوله ذلك.

أ.ب: هل تفكر في كيفية تعاملنا بشكل جماعي أو فردي مع شخص مثل بانسي، الذي يرفض المساعدة ولكنه يحتاجها؟

ليو: نعم. العالم مليء بالبانسي. يتعايش الناس مع حالات الآخرين. إنهم لا يفكرون في كونها حالة مرضية بهم تحتاج إلى علاج. إنها حالتها وهي حالة مزعجة لهم. إنها حالة مستمرة من الفظاعة. الناس لا يتجولون، في الغالب، يفكرون: قريبتي لديها حالة نفسية تحتاج إلى علاج.

أ.ب: لقد تحدثتِ عن صعوبة إخراج فيلم بالطريقة التي تقومين بها. هل أصبح الأمر أكثر صعوبة؟

ليلي: الأمر مستحيل 100%. إنه صعب للغاية، وقد أصبح أكثر صعوبة. لا تخطئ. لقد صنعت 20 فيلمًا ونيفًا، 28 فيلمًا على ما أعتقد، وعلى مر السنين، العمل بالطريقة التي أعمل بها وعدم وجود نص، وعدم وجود نقاش حول اختيار الممثلين، وعدم وجود تدخل، أصبح الأمر أسوأ. أصبح الأمر سيئاً. هذه هي الميزانية المنخفضة التي حظيت بها منذ فترة طويلة. وينعكس ذلك في عدم وجود تعقيد في السرد. لا بأس به. أنت تقطع قماشك وفقًا لطوله. إنه فيلم مدته 97 دقيقة. بشكل عام، كانت مدة أفلامي 120 أو 130 دقيقة. بالفعل، أنا محبط. لقد صنعنا هذا الفيلم وهو رائع، وآمل أن نتمكن من إنتاج فيلم آخر. لكن الأمر المحبط هو أنني بعد أن أنجزت أفلامًا مثل "بيترلو"، أود أن أحظى بحرية صنع فيلم معاصر كبير الحجم لا أعلن فيه عن ماهيته حتى أتمكن من استكشاف المجتمع. لن يسعل أحد.

أ.ب: هل تشعر بالخذلان من المهرجانات؟ يقال إن مهرجان كان البندقية رفضا "حقائق صعبة".

ليو: بالمناسبة، كذلك فعل مهرجان تيلورايد، وهو أمر غريب. من الصعب معرفة ما تشعر به تجاه مهرجان كان. إذا نظرت إلى تشكيلة الأفلام، ربما ترى أنهم أرادوا البريق والسحر. يقول الناس، "هذا سخيف. لقد فزت بالسعفة الذهبية. لقد فزت بالأسد الذهبي.". أعني، أنا موجود منذ فترة طويلة. اعتقد، مهما اكن أعني، إذا لم يكن أحد يريدني على الإطلاق - فانا هنا (في تورنتو) وفي مهرجان نيويورك السينمائي - عندها بدأ في الارتعاش.

أ.ب: أعتقد أن مفاهيمك للأفلام واسعة، كبيرة كانت أم صغيرة، يمكن أن تأتي من أي مكان.

ليو: نعم، هذا صحيح. حتى ونحن نتحدث الآن، نحاول جمع المال لفيلم آخر. أنا أبدأ، بلا خجل، مثل: إذا حصلنا عليه أو عليها لتكون فيه. لنبدأ بفكرة أننا سنحصل على ماريان. هذا ما حدث هنا. حسنًا، لقد حصلنا على ماريان جان بابتيست، وهذا يفتح على الفور خطًا ثريًا كاملًا من الاحتمالات الشخصية. هذا حقًا ما كنت أفعله دائمًا. تحصل على هؤلاء الممثلين اللامعين الذين يأتون ويقومون بأداء الشخصية. وجميعهم ممثلو شخصيات. إنهم ليسوا نرجسيين يأتون ويمثلون أنفسهم. إنهم يريدون لعب دور أشخاص حقيقيين في الشارع.