جدل فيلم الاغتيال الكوري بين الحقيقة والحرية الإبداعية

في قاعة المؤتمرات الصحافية في بوسان، صباح الأربعاء، وُجِّه سؤال إلى المخرج الصيني Zhang Yimou عن فيلمٍ لم يسمَّ بالاسم، لكن الجميع في القاعة عرف المقصود. أجاب رئيس لجنة تحكيم المسابقة الدولية لمهرجان بوسان السينمائي الدولي بجملة مقتضبة تحمل مسافةً متعمّدة: "تحديداً بخصوص الفيلم الذي ذكرتموه، لم أشاهده، رغم أنني لاحظت وجود بعض الجدل حوله. الأمر يعتمد على مشاعر كل فرد". كانت تلك اللحظة، بما فيها من حذرٍ وصمت، مدخلاً إلى نقاشٍ أكبر عن حدود الحرية الإبداعية حين تلامس جرحاً تاريخياً لم يُشفَ بعد.

فيلمٌ يعيد فتح ملف 1974

الفيلم المقصود هو "The Assassin(s)" للمخرج Hur Jin-ho، وهو عمل إثارة يستند إلى حادثة اغتيال السيدة الأولى الكورية Yuk Young-soo، زوجة الرئيس آنذاك Park Chung-hee، في 15 أغسطس 1974. التحقيق الرسمي في حينه حمّل القاتل Mun Se-gwang وحده المسؤولية الكاملة عن إطلاق النار. غير أن فيلم Hur Jin-ho يختار ألا يُسمّي من يقف خلف الهجوم، ويترك نهايته مفتوحة وهو الخيار الذي رأى فيه منتقدوه إيحاءً بتورّط Park Chung-hee أو حكومته. على إثر ذلك، اتّهم سياسيون محافظون ونشطاء على الإنترنت الفيلم بتشويه التاريخ، وتجاوز الجدل حدود النقد الفني إلى ساحة القانون: تقدّم عضو سابق في مجلس مدينة سيول عن حزب "قوة الشعب" (People Power Party) بشكوى إلى شرطة سيول تطلب التحقيق مع Hur Jin-ho والرئيس التنفيذي لشركة الإنتاج وكاتبَين اثنين بتهمة التشهير. رابطة المخرجين الكوريين (Directors Guild of Korea) ردّت بإدانة ما وصفته بـ"اعتداءات على أفراد تجاوزت الخط الأحمر"، في إشارة إلى أن الجدل حول أفلامٍ بعينها بدأ يتحوّل إلى حملات تستهدف الممثلين والطاقم وتسعى إلى وقف العروض. ومع ذلك، تصدّر "The Assassin(s)" شباك التذاكر الكوري خلال عطلة نهاية الأسبوع بين 2 و4 أكتوبر، ومن المقرّر أن يفتتح مهرجان سنغافورة السينمائي الدولي في 21 أكتوبر دليل على أن الجمهور، على الأقل، لم يدر ظهره للفيلم.

سؤال التاريخ: من يملك الحقيقة؟

عاد Zhang Yimou إلى السؤال بجملة تحمل ثقل تجربته الخاصة كمخرج واجه رقابات وتأويلات متعددة على مدى عقود: "الإبداع والحقيقة التاريخية: ماذا تعني الحقيقة التاريخية فعلاً؟ التاريخ أيضاً يكتبه البشر، فهل التاريخ نفسه حقيقي بالفعل؟ أحياناً هذا بحدّ ذاته علامة استفهام". ثم استشهد بمقولة عن العمل الإبداعي وصفها بأنه "ينبع من الحياة، لكنه يتجاوز الحياة"، قبل أن يخلص إلى موقفٍ يشبه ميثاق شرف بين المبدعين: "لذلك قد تختلف إجابة كل شخص. لكن بصفتنا مبدعين، نحترم رؤية كل مبدع. ربما هنا بالتحديد تكمن سحر السينما".

لكن الصوت الذي حمل أثقل الأسئلة لم يكن صوت رئيس اللجنة، بل صوت المخرجة الكورية July Jung، عضوة لجنة التحكيم، التي سبق لها أن صنعت أفلاماً مستندة إلى أحداث واقعية وعرضتها أمام جمهورها. قالت بصراحة لا تخلو من الألم المهني: "بصراحة، الشعور الذي أحسّ به هذه الأيام هو، كما قال رئيس لجنة التحكيم، الفيلم فيلم. ما أشعر به الآن، رغم أنه ليس فيلمي، هو أن قلبي بات بارداً جداً كصانعة أفلام". ثم وسّعت الجرح ليشمل كل من يروي قصصاً حقيقية على الشاشة: "لكن من ناحية أخرى، بصراحة، حين تأتي ردود فعل فورية كهذه بعد الحديث عن فيلم أو التعبير عن رأي فيه بعد مشاهدته، يجعلني ذلك أتساءل: ماذا يجب أن نفعل في المرة القادمة؟". وخلصت إلى جملةٍ تختصر معضلة كل صانع فيلم يقترب من ذاكرة جماعية حسّاسة: "ومع ذلك، بغضّ النظر عن حيث بدأ الفيلم أو من أين نبت، فإن صانعي الأفلام يتحملون كل المسؤولية فيه، لأنه عالم من صنعنا".

لم يكن المُدير الذي يُشرف على المؤتمر حريصاً على الاستمرار في الموضوع، إذ اقترح الانتقال إلى أسئلة أخرى بما أن بعض أعضاء اللجنة لم يكونوا على اطّلاع بتفاصيل الجدل، لكنه ترك الباب مفتوحاً لمن أراد أن يضيف.

لجنة تحكيم من سبع قارّات سردية

يقود Zhang Yimou لجنة تحكيم المسابقة المؤلفة من سبعة أعضاء في مهرجان بوسان، التي انطلقت العام الماضي وتضمّ هذا العام 13 فيلماً. إلى جانبه وJuly Jung — التي يُعرض فيلمها "Dora" في قسم العروض الاستثنائية (Gala Presentation) بعد أن افتُتح في أسبوعي المخرجين بمهرجان كان — يجلس المخرج الصيني Bi Gan، الذي سبق أن شارك فيلمه "Resurrection" في مسابقة بوسان العام الماضي. ومن كازاخستان، تنضم الممثلة Samal Yeslyamova، الحائزة جائزة أفضل ممثلة في مهرجان كان عن فيلم "Ayka". ومن اليابان، يحضر المخرج Ishikawa Kei، الذي اختُتم مهرجان بوسان بفيلمه "A Man" عام 2022. وتكمل التشكيلة المنتجة الفيتنامية Tran Thi Bich Ngoc، والممثلة الكورية Moon Choi، الفائزة سابقاً بجائزة أفضل ممثلة في المهرجان عن فيلم "Our Body"، وهذه أول مشاركة لها في لجنة تحكيم.

وسّع Bi Gan النقاش بملاحظة عن طبيعة التحكيم السينمائي نفسه، إذ قال إن أعضاء اللجنة القادمين من بلدان وخلفيات مختلفة قادرون مع ذلك على تقاسم سياق ثقافي مشترك، واصفاً المسابقة بأنها نقاشٌ حول أفلامٍ ذات قيمة لا مجرد اختيار فائز. وبنبرة فيها شيء من المرارة الساخرة حول واقع عروض المهرجانات، قال: "لهذا السبب أفلامي دائماً في موقع ضعف في المهرجانات السينمائية، لأنهم يحتاجون فقط لمشاهدتها مرة واحدة"، قبل أن يضيف بثقة: "الفيلم الجيد حقاً، مهما بلغ تعقيده، لن يُدفن". أما Tran Thi Bich Ngoc، التي ترتاد بوسان وسوق المشاريع الآسيوية (Asian Project Market) منذ 20 عاماً، فوصفت المدينة بأنها باتت لها "موطناً في أكتوبر"، ورأت أن المسابقة عنصر أساسي في الارتقاء بالسينما الآسيوية "إلى مستوى جديد كلياً". ومن جانبها، لخّصت Moon Choi فلسفتها في الحكم على الأفلام بجملة واحدة: الفيلم الجيد يطرح أسئلة لا يقدّم إجابات.

تستمر الدورة الحادية والثلاثون من مهرجان بوسان السينمائي الدولي حتى 15 أكتوبر، لكن الجدل الذي رافق "The Assassin(s)" لن ينتهي بانتهاء المهرجان. فبينما يستعدّ الفيلم لافتتاح مهرجان سنغافورة السينمائي الدولي بعد أيام قليلة من اختتام بوسان، تبقى الشكوى المقدّمة إلى شرطة سيول معلّقة، وتبقى معها الأسئلة التي طرحتها July Jung من دون إجابة: كيف يروي صانعو الأفلام ماضياً لم يُحسم بعد، ومن يتحمّل الثمن حين تصطدم الذاكرة الجماعية بحرية التخيّل؟